中国当代油画“民族化”的意义和特征

总结来说，油画“民族化”以及一种艺术风格表现形式具有三个基本的特征，一是装饰性的画面色彩;二是写意的表现形式;三是平面化的空间构成，在这三个基本特征下，当代油画艺术的“民族化”发展的表现形式逐渐成为了当今时代油画风格的主流。

罗中立用他的一幅超级写实的油画作品《父亲》一举成名，在他的创作中，绘画取材都始终把民族化和本土化作为艺术的方向，如图。

罗中立《父亲》

这幅作品非常深刻的反映了当时的农民工的典型形象，打动了无数中国人的心，他的这幅作品如同一面旗帜高高的竖立在了20世纪80年代的中国画坛上。罗中立在他的创作过程中，对艺术全球化的发展具有自己独特的体会，在艺术创作过程中，始终将自己的艺术定位在民间，他对绘画题材的选择和表现手法都体现了民族化的特点。作为一个新时代的画家，罗中立绘画的主体材料始终是农村和农民。罗中立绘画作品民族化的另一个表现形式就是他的表现主义和写实主义，里面独特的绘画技巧和丰富的语言表达形式也处处体现着罗中立民族化和本土化的一种思路方式。在八九十年代之后，罗中立逐渐摒弃了他的批判现实主义的风格，而是开始走向了具有自己独特的风格的艺术表现形式的道路。虽然罗中立的绘画有很多的人物形象有些很丑，有的还很笨，但是总会给人一种淳朴的感觉，这是因为罗中立本身对于农民是非常的尊敬和关怀的，他绘画这些丑陋，呆笨的人物形象，也只是因为罗中立对于农民爱的太过深沉了，他不仅仅爱他们心地善良，朴实敦厚，而且也非常喜欢他们外形粗狂豪迈。罗中立在乡村油画艺术作品中真实的记录了当代中国农民的生活状态和命运，是当代油画“民族化”的重要的组成部分。

进入了新的世纪之后，我国民族化油画在创作发展的过程中，很多的艺术学家都会受到中国传统民族色彩运用的搭配以及水墨画的各种画面形式的影响，他们在绘画过程中，通常有意识的会在物像固定基础之上会选择降低色彩的浓和度以及对比色彩之间的变化，增加色彩的饱和度，形成了一种灰色的色调的画面效果。而这种色彩的表现形式也是在西方色彩运用的基础上的一种再创新，他们在对物体进行描绘的过程中，一方面具有遵从的写实方面的成分，比如说是对固有色彩的使用和对于光源的变化;另一方面还有着夸张和自我创造的一些部分，比如说减弱了色彩的对比，降低色彩变化等，还有使用单一的大色块来构造真切的画面感等。

参考文献：

[1]王耀伟.中国油画创作中的民俗形象与文化意义[J].福建师范大学学报（哲学社会科学版），2017，（02）.

[2]陈伟萍.试论中国民间剪纸造型[J].南京建筑工程学院学报（社会科学版），2000，（02）

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