浅论弓弦乐器的演奏技巧及其矛盾关系
世界上的一切事物都不是孤立地存在着，它同周围的某种事物都有一定的联系。作为构成演奏的许多纷繁复杂的技巧来说亦是如此。它们之间都有着不同程度的内在联系。其形式有：直接联系和间接联系，内部联系和外部联系，本质联系和非本质联系，必然联系和偶然联系等。这一切不同的联系都是由各种技巧的特殊性所致。而这些特殊性是各种不同的技巧形成之必然，亦是各种技巧本身所固有的客观之存在。演奏过程中的技巧，纷繁多样，十分复杂，它们在演奏过程中依其固有的内在本质的联系形成了矛盾发展运动。以技巧中的滑弦来说，滑中有按，按中有揉，揉中有滑。又以左右手结合来说，在由许多因素构成左手滑弦的矛盾过程中，右手必须予以配合，在运弓的同时，其中包含力度与速度的相互矛盾、弓法与指法的相互矛盾等等，看来似乎是矛盾对立的，实为矛盾的统一体。
一、左手技巧的矛盾
左手技巧对指法而言，总的来说大致可分两类，即滑弦和揉弦。
1．滑弦
滑弦的形式多样且类别丰富。这些都取决于情感内容的需要。在实际演奏中，滑弦不是作为一种纯粹的、单一的独立技巧而产生音响，而是同它相关的揉、按等技巧共同作用产生音响。在它们共同作用的同时，它们之间不可避免地要发生矛盾，正是它们内部相互矛盾的运动，才产生了滑弦这种音响效果的统一体。
构成滑弦音响效果的属性基本可分为三个方面的技巧，即滑、揉、按，其中以滑为主。因此，在总体音响中，滑弦的根本属性在总体音响中最为突出。因为它在总体音响中属于统治地位，从总体音响的实际效果来看，恰恰反映出了滑弦的总特征。
2.揉弦
揉弦亦和其他技巧一样，不同揉法的形成来由，都是由实践中的乐曲感情所决定。在实际演奏中，揉弦亦不是作为一种纯粹的、独立的技巧而产生音响，它在揉的同时就包含有按或压的成分或因素，亦或多或少地包含有滑的成分在内，各种成分和因素以其固有的特殊性在揉弦这个统一体中相互区别着，但又相互联系着，正是它们之间相互构成的这种矛盾运动才产生了揉弦的总体音响效果。构成揉弦这种总体音响的属性大致可分为这几个方面技巧，即揉、按、滑，其中以揉为主，因此，总体音响中的根本属性主要是以揉为主，按、滑次之。
二、右手技巧的矛盾以及相互关系
右手技巧是对弓法而言的，它总的可分为两种，即推弓和拉弓。首先，推弓和拉弓在运弓方向上是根本对立的，二者是在运弓方向上彼此相反的一种运弓方法。它们之间是对立统一的关系。推弓与拉弓由于各自所固有的特殊性，在演奏中便形成了它们各自的特殊矛盾。推弓和拉弓在实际运弓过程中的共同矛盾就是速度与力度之间的矛盾。首先，运弓是力度与速度产生的基础，如果没有运弓的实施，速度和力度便不会产生，反之，速度和力度又是运弓赖以表达和反映情感的条件，如果没有这种条件，运弓再好也就没有内容了。运弓只有和速度、力度互为一体，有机地配合，方可表达出有声有色的具有较完整意义的思想内容。在演奏中，速度、力度与运弓是同时发生作用的，它们在运动的时间顺序上无先后之分。
三、左手技巧与右手技巧的矛盾
由于实践的需要，左手技巧和右手技巧在各自不同的形成过程中，皆以其固有的特殊性而相互区别着、相互联系着。左手技巧和右手技巧除了各自内部的矛盾外，主要是双方在配合中所产生的矛盾。在演奏过程中，左手技巧只有同右手技巧有机配合，才能构成完整的演奏，取得一致的效果。在实际演奏过程中，左手和右手是同时发生作用的。它们在时间顺序上没有先后之分。具体地说，就是当右手在运弓的同时，左手根据乐曲所表达的内容需要应积极能动地给予相应的技巧配合，或者说，当运用左手技巧时，右手应根据乐曲内容的要求积极地、能动地予以运弓技巧上的相应配合。在它们二者相互配合的同时，新的矛盾运动又开始了。其具体表现为：内容在感情上所要求的适度应该这样，双方为了达到内容所要求的目的，在相互配合的过程中，由于左手技巧的迟缓或是右手技巧运弓速度的不适中等等。左手和右手之间、各技巧相互之间，矛盾错综交织，无所不在。这一切矛盾的外在表现是千差万别的。要解决这些矛盾，就必须要从揭示演奏实践的内在客观规律着手。掌握它们二者之间相互矛盾的特殊性和普遍性，相对性和绝对性，全面分析，逐个区别，从中找出规律性的东西，才能进一步掌握和解决好它们之间的相互矛盾，使演奏不断深化，不断发展。
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