民国时期（1912-1949）油画作品中现实主义观念研究

材料特性，显示了东方艺术传统与西方的艺术并非不可调和，最终形成了自己独到的绘画面貌。而在后期的作品中，主要为水墨人物画，原因在于中日战乱使物资紧缺，薪金微薄，要买到颜料画布也是难事，物质基础匮乏导致绘画形式与种类从简。这种通过关注社会而存在的各个小形象，与人文精神有关，何尝不是一种现实主义的体现呢？并且这也将油画表达民族性语言的作用充分发挥。

（三）以庞熏琹为代表的风格中现实主义的隐喻

同样是20世纪初从欧洲留学回来的，还有一种是现代主义风格，其代表画家有林风眠、刘海粟、庞熏琹等人。他们发现西方立体主义、野兽派等现代绘画流派对主观感受的重视、对色彩与造型的夸张表现、对描绘对象真实性的无视与中国传统绘画的写意观念与意境追求极其相似。他们反对诸如康有为、徐悲鸿的改良论，反对临摹与写实，认为绘画应该表现主观情感、个性和人格。他们在绘画造型上多以夸张的主观表现，在色彩与笔触上运用中国传统绘画的意境与审美。以庞熏琹的人物画为例，他没有像写实改良派那样激进，而是以理性与包容的态度对待传统艺术。同时期中西融合的案例太多，庞熏琹提出无论是西画还是中国画都需要先通过模仿再创新，在创造不失去个性即可。

庞熏琹在艺术上没有具体派别之分，留学期间虽受写实主义和现代主义的影响，但又主张艺术的个性，不被西方所左右。回国后，太多的艺术家经过对西方绘画的汲取想要有个性的发展，只是他们汲取的方向不同。庞熏琹在艺术上追求纯粹与浪漫，但他的创作却绝不回避现实，从他的作品中能深深感受到大众的疾苦，其作品如图3《地之子》就是以民国二十三年江南大旱为背景，表现了人民痛苦的生活。作品中将一户农民家庭作为描绘主体，瘦弱的男孩横靠在父亲怀中，男人目光忧郁，母亲则在偷偷抹掉眼泪。画面中人物动作僵硬，色彩与造型简单，既没有写实主义的真实，也没有现代绘画中高度的抽象，但却是真正运用现实主义精神，用简洁却有力的线条表达人民渴望而又无奈的社会状况与人物情感。相较于同时期的写实主义作品，这幅《地之子》无疑更加直面现实。庞熏琹从西方现实主义绘画中汲取的更多是文化与精神上的，带有对现实社会的关注与思考。

三、结语

上述艺术家在不同的程度上将中西绘画技法或审美交融在油画创作上，最终体现出油画的民族个性特征。无论是写实还是抽象，传达创作者独立的精神，将劳动人民悲愤之气和内在激情生动呈现于画面上都离不开运用中国人传统视觉审美观念与西画的写实精神的结合。民国后期，战乱不断，有太多的苦难题材可以画，经过留洋的青年们对西方油画有了系统认识，对油画技法掌握的同时又具有自己鲜明的艺术特色。

在这历史长河中，现实主义绘画在艺术史上始终扮演着极其重要的角色。民国虽只有短短三十八年，在中国油画发展中却是一个重要启蒙阶段。艺术家们以中华民族固有的文化底蕴为土壤，以学习西方现实主义为饲料，为中国油画传播与发展开拓一片广阔的天地。中国这个民族从来都不缺少现实主义精神，艺术创作不仅要注重形式与技法元素，更要注重民族内在精神气质与中国艺术家情感价值的体现。民国时期的作品中的现实主义因素为中国后期乃至今天的现实主义绘画提供了借鉴。

参考文献：

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[5]李超.中国早期油画史[M].上海：上海书画出版社，2004.

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