后现代主义影响下的新中式客厅家具在工业设计中的应用
随着时代的变迁，人们的世界观、人生观、价值观以及生活方式都发生了翻天覆地的变化，尤其是在后现代主义思潮的影响下，世界的民族差异性呈现越来越小的趋势。但近年来，中国传统文化不断被重视与提倡，在家具设计中融入中国的古典元素逐渐形成了一种时尚的设计潮流，因此新中式的概念由此诞生。在后现代主义的影响下，中国新一代的年轻人，他们对物质的追求与精神的追求都与人不同，在客厅家具的运用中他们对家具的要求也越来越高。因此，为了满足人们不断提高的生活追求，丰富家具的艺术形式，在中国传统设计风格的基础上，逐渐形成了新中式家具的设计思路。
家具在我们的生活中是不可或缺的，尤其是客厅家具。客厅是家具摆放的主要空间，不仅是消费者舒适的坐具还是家居装饰的重要组成部分。如今，新中式家具已经成为家居市场的主流，它将现代的时尚元素融入中国传统的设计风格中，既保留了中华的传统，又体现鲜明的时代感，打破了中国传统设计风格中沉稳有余，活泼不足等常见的弊端。具有传统文化底蕴的传统吉祥图案是中式家具的设计精髓之一，至今仍然被新中式家具所传承着。如今时代消费者日益提高的生活水平以及日益个性化的价值观念的需求，大多数的消费者都偏向与新中式的客厅家具，它不仅彰显着民族的文化魅力，还给予人们对家居的精神审美。由此可见，在市场的消费方面是很可观的。
柯清、朱婕两个杰出的学者在《家具与室内装饰》文中指出：社会经济水平的上升与消费者审美观的改变影响着中国传统家具的发展，已经不能满足消费者的审美需求。为了满足当前市场的需求，中国设计师纷纷在设计传统家具的造型和技术的基础上逐步的创新和改进，并慢慢开发出新的家具设计之路。
牛笑一等在《新中式家具透析》文中也指出：家具是中华文明的载体，新中式家具应该能够反映中国悠久的历史文化。我们要继承是中华文明的精髓，而非继承传统家具的外在表现形式。因此，新中式家具是基于当代审美对传统家具的改造，而不是表现在旧物的外在简单照搬。
邓振华在《产业与科技论坛》中也指出：新中式家具创新设计的前提是汲取了中国传统家具、现代家具以及西方家具的优点来设计的，拥有好的发展前景，所以，要切实保护好、发展好、创新好。
追求个性化与新技术是后现代主义家具的设计风格。它打破了中式家具照搬照抄、繁琐装饰的传统，倡导再设计中简约但又不失典雅。将古典元素与现代元素、简约风格与繁琐特点等都巧妙的融合为一体。后现代主义在家具设计的表现上，更多的是注重视觉的感受，强调个性化，不受形式主义的束缚，重视美感，装饰性强。
结合新的元素，使家具不仅具有端庄、典雅的中华民族特色，而且还具有明显的时代特征，这是新中式家具设计的最大特色。在表现形式上新中式家具比古典的中式家具简化了许多，利用简洁的几何造型就能把物体完美的表现出来。
新中式家具最大的設计特点便是对中国传统文化的传承，家具是文化传承的一种载体，新中式家具的存在，就是我国灿烂文化的象征。融入中国传统元素是新中式家具设计非常重要的一个设计特点。客厅是家居的重要组成部分，相当于人的脸面，彰显着我国传统文化的魅力。拥有文化底蕴的新中式家具才有永恒的生命力与感染力，它传递着一种深远的意境美，这样的家具才能受到广大消费者的喜爱。这是新中式家具设计的要点，也是设计的难点。
根据后现代主义的概念分析与新中式家具的概念分析，我们可以知道，后现代主义影响下的新中式家具的设计是巧妙地运用中华传统元素与新元素的融合，造型独特，简单而不失典雅，彰显着中国传统文化的魅力。在此为了满足消费者日益提高的生活水平与精神的追求，我们必须要兼顾产品的实用性与审美性。
古典元素是中国传统元素符号，象征着中华民族的伟大精神。
首先中国的儒家思想对于中国来说是家户喻晓的，它传达了人们真善美的精神本质；图腾、祥云、灯笼、鼓等，都是反映中国传统文化的符号，相对于人民群众来说，更应该喜欢这种形式符号的表现；每个民族都有它本身特殊地情感色彩，人们通常喜欢把它与宗教信仰等联系在一起，就比如中国红代表喜庆，金黄色代表尊贵，古代皇帝喜欢身着龙袍，象征着身份与地位。对于色彩的选择，大部分人都会选择红色，象征着喜庆、欢乐与幸福。所以说，中国元素不是一层不变的符号，而是具有深远意义的符号。时代在变化，而人类的步伐也跟着时代的脚步在变化，全球的设计理念也在竞争中学习与借鉴。这种设计理念伴随着全球化的走向慢慢的发展、改革与创新。而赋有中国的传统文化元素的新中式家具的设计也在面临着改革创新的局面。很多的新中式家具在造型上的设计都融入了现代化设计。传统元素的造型特点即是在外观上的造型还有设计形态上的改变。形态上的改变不外呼是家具尺寸的大小，因此，在设计上，要正确的运用设计形态元素，从而使家具的外观达到独特、有趣的效果。也能够就此向用户传达家具自身存在的民族意蕴。