极简书法独仰天资
极简中国书法史，刘涛著，人民美术出版社，2014年6月
按照19世纪古人类学家摩尔根的理论，文字当与阶级、国家同步而生，文字的生成是人类社会脱离蒙昧走向文明的里程碑。从传说中仓颉制字开始，汉字书写便有了法度。如此说来，中国书法的历史无疑有五千年之久。这本区区两百页，图片资料就占了三分之一的书法史，相对于源远流长的书法艺术来说，果真“简”到了极致。然而，作者以其深厚的书画研究功底，拈出几条主线，删繁就简，铸成一册，使得本书体量虽小，却简而不陋，精致而有创发。
一般看来，汉字书体经历了先秦文字、篆书、隶书、草书、行书、楷书等类型的变化，然而过程中又有所交叉和承变。因而，作者在以字体为纬、时间为经的大原则下，逐条分析每种字体在历代的演变特征，不仅厘清了汉字的起源和流变问题，并且结合书法家和法帖阐发了对汉字书法技法、书法理论的独到见解。
凡著史者，必有所寄托。孔子删定六经，旨于克己复礼，拯救礼崩乐坏的时局；太史公著《史记》，志在“究天人之际，通古今之变，成一家之言”。本书主体部分用书体、名家、名帖三大部件业已构成一部书法史的基本要素，但是作者不满于此。首章开宗明义，明确指出，“书法是表现汉字形体美韵的书写艺术”，“也许只有在书法上，我们才能够看到中国人艺术心灵的极致”，将汉字书法提到了艺术美学的高度，更与中华民族艺术精神相契。这个理念贯穿始终。
世界上每一种文字都有自己的书法，唯有汉字书法能进入艺术的领域，只因其远远超出了文字书写的实用性，“界破了虚实，留下了笔迹，既流出人心之美，也流出万象之美。”（宗白华《中国书法里的美学思想》）本书对汉字书法史，尤其是对“书画同源”等艺术理论的总结整理，阐明了这门本土艺术的栖身土壤和身世，更重要的是启示汉字书法如何融入当代文明，在外来文化冲击下保持自身独立性，并且让中华民族文化保持旺盛的生命力。