苏绣调查报告

篇1：苏绣艺术考察报告

苏绣艺术考察报告

苏绣即苏州刺绣，其发源地在苏州吴县一带，仍以苏州为中心，现已遍衍江苏省的扬州、无锡、常州、宿迁、东台等地。苏绣已有两千多年的历史，苏绣以绣工精细、针法活泼、图案秀丽、色彩雅洁著称。明代，苏州刺绣形成“精细雅清”的地方特色，清代苏绣发展到鼎盛时期，形成了图案秀丽，色彩典雅，针法活泼，制作精细的独特风格，成为“中国四大名绣”之一 。

一、考察时间：2013年10月1日——2013年10月2日 二、考察地点：苏州刺绣艺术博物馆、拙政园苏州刺绣馆

三、意义和目的：通过本次考察，让我开阔了眼界，加深了对苏绣的认识。为苏 绣的发展提供建议。

四、考察方法：亲自进行实地参观考察 五、考察内容 苏州刺绣艺术博物馆苏州刺绣博物馆的简介：
中国苏绣艺术博物馆于1986年建成，现位于苏州景德路王鏊词内，主题陈列有宫廷刺绣艺术，民间刺绣艺术两部分，其中包括唐宋元明清时代期抱经书的经袱， 在近代绣品室，重点陈列了素有“绣圣”，“神针”的美称的刺绣艺术家沈寿的刺绣杰作。

皇 帝

、皇后朝服

“绣圣”沈寿作品

苏绣艺术博物馆，陈列有自汉代至今的绣品二百余件，其中有从北京大葆台燕王墓、湖南长沙马王堆一号汉墓、苏州虎丘塔等地出土的苏绣绣片、经帙、褡裢等日用品（部分为复制品）；
有苏州制作的明代万历皇帝的缂丝衮服、孝靖皇后的刺绣“百子衣”、清乾隆帝朝服的复制品；
有17世纪著名刺绣艺术家韩希孟的刺绣册页、清末民初苏绣艺术家沈寿的仿真绣，以及现代发展起来的双面异色绣、双面异色异样异针法绣等作品，成为展示苏绣历史和精品的一个重要窗口，受到人们的欢迎。

苏州虎丘塔 出土刺绣经帙补子：明清时期文武官员在袍服前胸后背缀一方补子，以区别官职品级，文官

用飞禽、武官用走兽。

针法：缠针、抢针、盘金等。

《姑苏繁华图》绣卷：《姑苏繁华图》又名《盛世滋生图》，系清代著名

画家徐杨所画。图画面表现了清代乾隆年间苏州灵岩到虎丘山的盛况，描绘阊、胥一带产物富饶，工商繁荣，人文荟萃，风景秀丽的景象，犹可详见，其中可见人物2064人、招牌130多处，桥梁10座、船只137艘，绣屏以十多种针法，五百多种色线运针孱色，由中国首届工艺美术大师李娥瑛技艺总指导主绣而成，具有苏绣精细、雅洁的独特风格。

拙政园苏州刺绣馆

篇2：2013年苏绣品市场分析报告

中国产业洞察网

第一：中国产业洞察网研究员对市场调查报告的解读 第二：什么样的市场调查报告才是合格的？

第三：什么样的市场调查报告对苏绣品行业有价值？ 第四：苏绣品市场调查报告目录结构

第五：苏绣品市场调查报告常见问题有哪些？ 第六：苏绣品市场调查报告特点

第七：市场调查报告撰写的五要素是什么 中国产业洞察网研究员对市场调查报告的解读

市场调查报告是开展一切咨询业务的基石，通过对特定行业的长期跟踪监测，分析行业需求、供给、经营特性、获取能力、产业链和价值链等多方面的内容，整合行业、市场、企业、用户等多层面数据和信息资源，为客户提供深度的行业市场研究报告，以专业的研究方法帮助客户深入的了解行业，发现投资价值和投资机会，规避经营风险，提高管理和运营能力。

市场调查报告是对一个行业整体情况和发展趋势进行分析，包括行业生命周期、行业的市场容量、行业成长空间和盈利空间、行业演变趋势、行业的成功关键因素、进入退出壁垒、上下游关系等。准确来说是通过对大量一手市场调研数据的深入分析，全面客观的剖析当前行业发展的总体市场容量、市场规模、竞争格局、进出口情况和市场需求特征，以及行业重点企业的产销运营分析，并根据

各行业的发展轨迹及实践经验，对各产业未来的发展趋势做出准确分析与预测。帮助企业了解各行业当前最新发展动向，把握市场机会，做出正确投资决策和明确企业发展方向 什么样的市场调查报告才是合格的？

市场调查报告的核心目标主要有两点：

其一：让项目发起方自己明确项目运作模式与经营计划；

其二：用于引资或者企业长期发展战略规划

因此，市场调查报告的质量标准也要围绕有效实现这两个目标来衡量。

我们认为，一份合格的市场调查报告至少应注意如下几点：
（1）产品与服务介绍清晰准确；

（2）商业模式清晰 （3）目标市场分析清楚

（4）本项目的目标市场定位有效

（5）团队组合具有能实现计划书所称之目标的能力与要素 （6）资金运用合理，现金流分析令投资人信服 （7）项目估值合乎行业规矩，要为投资人安排合理 （8）项目风险分析详细，风险规避措施合理有效

（9）文字处理精要准确，错误的地方要少，包装简洁大方，体现认真之精。苏绣品市场分析报告目录结构

[出版时间]: 2013年09月版

[交付形式]: email电子版或特快专递 [电子版]：7500元[纸 质 版]：7800元

第一章 苏绣品行业特征分析 一、产品概述 二、产业链分析

三、中国苏绣品行业在国民经济中的地位 四、苏绣品行业生命周期分析 1．行业生命周期理论基础 2．苏绣品行业生命周期

第二章 苏绣品行业发展环境分析 一、宏观经济环境分析 二、国际贸易环境分析 三、宏观政策环境分析

四、中国苏绣品行业政策环境

五、行业运行环境对中国苏绣品行业的影响分析 第三章 苏绣品行业市场分析

一、2008-2012年中国苏绣品市场规模及增速 二、影响苏绣品市场规模的因素

三、2013-2017年中国苏绣品市场规模及增速预测 四、苏绣品市场发展潜力分析 五、市场需求现状及发展趋势

第四章 区域市场分析 一、区域市场分布总体情况 二、重点省市市场分析 三、重点省市进口分析

第五章 苏绣品细分产品市场分析 一、细分产品产品特色 二、细分产品市场规模及增速 三、2013-2017年细分产品市场规模及增速预测

四、重点细分产品市场前景预测 [纸质+电子]：8000元第六章 苏绣品行业生产分析 一、2008-2012年苏绣品行业生产规模及增速 二、2013-2017年苏绣品行业产量产能变化趋势

三、行业领导者的生产现状及产品策略 四、苏绣品行业生产中存在的问题

第七章 苏绣品行业区域生产分析 一、区域生产分布总体情况 二、重点省市生产分析 三、重点省市出口分析

第八章 苏绣品行业竞争分析 一、竞争分析理论基础 二、苏绣品行业竞争格局 1．现有竞争者分析 2．潜在进入者分析

3．供应商的讨价还价能力分析 4．买方的讨价还价能力分析 5．替代品的威胁

三、苏绣品行业市场集中度分析 四、2008-2012年重点企业市场份额及变化 五、竞争的关键因素

第九章 苏绣品产品价格分析 一、2008-2012年苏绣品价格走势 二、影响苏绣品产品价格的关键因素分析 1．成本 2．供需情况 3．关联产品

4．其他 三、2013-2017年苏绣品产品价格变化趋势 四、主要苏绣品企业价位及价格策略 第十章 苏绣品行业渠道分析 一、渠道形式及对比

二、各类渠道对苏绣品行业的影响 三、主要苏绣品企业渠道策略研究 四、各区域主要代理商情况

第十一章 苏绣品行业进出口分析 一、出口分析

1．我国苏绣品行业出口总量及增长情况 2．苏绣品海外市场分布情况篇3：苏沪杭考察报告内文 1、绪论 1.1 考察目的

学习和总结我国具有代表性园林——中国古典园林、现代城市园林、风景式园林的先进经验和成就，进一步掌握和扩大园林专业，了解园林工作的意义和承担的责任，为毕业设计和走向工作岗位从事园林设计及园林工程的思路提供感性认识和经验教训。

1.2 考察内容

通过参观实习、实地考察、分析讨论，学习和了解我国古典园林艺术和造园艺术手法，学习和掌握我国现代城市园林的各类园林绿地规划设计内容、形式、规划等特点，掌握现代城市各类公园规划布局原则、尺度、比例和方法。

1.2 考察地点

1.2.1 浙江美术馆，清河坊，中国美院，杭州风景式园林：西湖（花港观鱼、三潭印月、小瀛州、曲院风荷等）。

1.2.2 浙江绍兴鲁迅故居

1.2.3苏州科技博物馆，忠王府，科技展览馆，苏州古典园林：拙政园、留 园、虎丘等

1.2.4上海现代城市景观园林：上海博物馆、上海城市规划馆、上海老场坊，

m50、上海雕塑中心、人民广场、南京路、外滩、东方明珠、城隍庙、宜家家居等。2、考察调研

2.1 天堂杭州

杭州是我们的第一考察路线，我们揣着我们的梦想与企盼来到了“人间天堂”——杭州。她是中国重点风景旅游城市和历史文化名城，也是中国八大古都之一。其历史悠久，源远流长，也是全省的政治、经济、文化中心。这里自然神秀，步步山水旖旎，处处都是名胜。杭州长达2200多年的建城历史中，孕育了丰富的“吴越文化”和“南宋文化”。大运河的开通，吴越建都，宋室南迁，使杭州作为东南乃至全国的政治、经济文化中心而愈发繁华。千年的文化积淀，秀丽多姿的山水，使杭州旅游别具魅力，成为浙江旅游的精华所在，也是她走向世界的渊源??（如图2.1.a、图2.1.b）。

2.2 中国美术学院

2011年5月31日是我们到杭州的第一天，我们第二天早晨9:00就从宾馆出发，来到了久负盛名的中国美术学院。我们是搞艺术的，所以走进美院有一种很亲切的感觉，我们看了别人的作品，了解了学校的过去和现在，它凝结着我国老一代教育家对中国艺术教育的心血，是中国近代艺术发展的缩影。

1928年，由著名的民主主义革命家、教育家蔡元培先生创建的国立艺术院，是当时中国最高的艺术学府；
中国美术学院这座艺术的天堂，在这里我们逗留的时间很短，虽然不能体味，国美深厚的艺术内涵，但是它的整体的建筑与幽雅的环境给我留下了深刻的印象。,盛气凌人的感觉，可是现场感觉真不觉得跋扈， (a) (b) 图2.1只是有种崇高感，我很喜欢这里的色调，它给人以冷静 沉着的感觉，我觉得很适合校园。国美的建筑无论是在形式和色调上都很统一，以它切合了众多的身份定位：中国的，杭州的，西湖边的，高校的，艺术的??，在国内来说确实是非常成功的一个设计，从各方面看，功能，形式，空间，细部，意境??如果说建筑

永远不可能完美，只可能无限接近完美的话，那么中国美术学院确实是我见过的最接近完美的建筑群，非常值得一看。高低错落的段面，互相交融的室内景、室外景??这些都将在中国美术学院南山路新校园中得以淋漓展现。作为开放式校园，美

图2.2 (a) 院没设有围墙，使它成为西湖风景的一部分。整个校园一改中国校园传统布局，校园内有10个单体建筑构成，全部相连，却又没有重复的段面。更为新颖的是，一个1500多平方米的文化广场收于主楼腹内，设计师巧妙地隐景于园，给人以神圣、壮观之感。建筑物的一楼采取大面积的架空，室内景与室外景融会贯通，沙龙、水榭与庭园、草坪浑然一体，使整个校园充满灵气。这组建筑最令人激动的是，它真正创造了一种具有中国特色，而又不失时代特色的建筑形式。灰色的砖面，使他在西湖边上一点都不“跳跃”，深色的窗框即不断重复的传统符号??设计达到了国内少有的细致程度！我始终相信细节决定一切，确实是这样的。从整体到细节的一气呵成是这个建筑成功的原因吧！参观完了中国美术学院，我们9点多到了西湖，十有八九是冲着西子湖畔那个流传千古的美好神话而来的，许仙与白娘子那段惊天地的爱情故事至今仍令人向往??（如图2.2.a）2.3 杭州西湖畔

杭州西湖，是一处以秀丽清雅的湖光山色与璀璨丰蕴的文物古迹和文化艺术交融一体的国家级风景胜区。她以秀丽的西湖为中心，三面云山，中涵碧水，面积60平方公里，其中湖面为5.68平方公里。沿湖地带绿荫环抱，山色葱笼，画桥笼纱，林泉秀美。杭州以其美丽的西湖山水而著称于世，宋代大文豪苏东坡曾写到“ 天下西湖三十六，其中最好是杭州”。西湖，是一首诗，一幅天然图画，一个美丽动人的故事，不论是多年居住在这里的人还是匆匆而过的旅人，无不为这天

下无双的美景所倾倒。阳春三月，莺飞草长。苏白两堤，桃柳夹岸。两边是水波潋滟，游船点点，远处是山色空蒙，青黛含翠。此时走在堤上，你会被眼前的景色所惊叹，甚至心醉神驰，怀疑自己是否进入了世外仙境。

而西湖的美景不仅春天独有，夏日里接天莲碧的荷花，秋夜中浸透

图2.3 (a) 月光的三潭，冬雪后疏影横斜的红梅，更有那烟柳笼纱中的莺啼，细雨迷蒙中的楼台无论你在何时来，都会领略到不同寻常的风采。我们坐船在西湖中荡漾，听船夫给我们讲解西湖的景色。

西湖十景形成于南宋时期，基本围绕西湖分布，有的就位于湖上。苏堤春晓、曲苑风荷、平湖秋月、断桥残雪、柳浪闻莺、花港观鱼、雷峰夕照、双峰插云、南屏晚钟、三潭印月，西湖十景各擅其胜，组合在一起又能代表 古代西湖胜景精华，所以无论杭 州本地人还是外地客都津津乐道，先游为快。

图2.3 (b)雷峰塔曾是西湖的标志性景点，旧时雷峰塔与北山的保俶塔，一南一北，隔湖相对，有“雷峰如老衲，保俶如美人”之誉，西湖上亦呈现出“一湖映双塔，南北相对峙”的美景。雷峰新塔是一座体现很强现代工艺的塔。塔中心的部位，是两座透明的电梯，周围是不锈钢扶梯。雷峰新塔也是古今中外采用铜件最多、铜饰面积最大的铜塔，栏杆、装饰瓦、脊、柱等都采用铜制。值得一提是铜瓦，虽为铜制，却呈青铜色，与陶瓦非常相像。而且，这些铜瓦，还通过螺丝相互吃紧，不会像陶瓦或琉璃瓦那样易脱落。（如图2.3.a、图2.3.b） 2.4 苏州印象

苏州，素有“人间天堂”的美誉。她那秀丽多姿的山光水色令人陶醉，她那古朴典雅的园林之美使人留恋往返。

苏州，至今已有2500年的历史。悠久的古城历史，为后人留下灿烂的文化和众多的名胜古迹。苏州是一座驰名中外的“园林城市”。“江南园林甲天下，苏州园林甲江南”，因为苏州园林集中了我国江南园林建筑之精华。苏州，她更是锦绣之乡，她的丝绸，苏绣人人皆知。这次的考察使我亲身体会到了她的园林之美。

2.5 拙政园

苏州古典园林的历史可上溯至公元前6世纪春秋时吴王的园囿,私家园林最早见于记载的是东晋的“辟疆园”,历代造园兴盛,名园日多.明清时期,苏州成为中国最繁华的地有数十处,并因此使苏州素有”人间天堂”的美誉，作为苏州古典园林典型例证的拙政园、留园、网师园，产生于苏州私家园林发展的鼎盛时期，以 其意境深远、构筑精致、艺术高雅、文化内涵丰富而成为苏州众多古典园林的典范和代表。

拙政园是苏州最大的一处园林，占地78亩，是我国江南园林的杰出代表，中国“四大名园”之一。它分东、中、西三 图2.5 (a) 部分，其个具特色。进入

[苏绣简介]

苏绣是一种精致而高雅的民间艺术品，距今已有两千多年的历史了，主要产地是江苏苏州。苏绣工艺是以绣针引彩线，按事先设计的花纹和色彩，由刺绣工艺师在丝绸、等面料上刺缀运针，通过绣迹构成花样、图案、文字以取得艺术效果。苏绣作品的主要艺术特点为；
山水能分远近之趣；
楼阁具现深邃之体；
人物能有瞻眺生动之情；
花鸟能报绰约亲昵之态。苏绣的仿画绣、写真绣以其逼真的艺术效果是名满天下的。

[苏绣的分类]

从绣制图案上分：人物肖像类，山水风景类，动物类，各种花卉类，油画静物及其他分类。

按观感分可分为：
单面绣与双面绣两类。单面绣：在一块苏绣底料（真丝为主）上，绣出单面图像，可以是花草、人物、动物、写真之类，背面装裱画版，外加中式或西洋画框，单面绣一般悬挂于墙上，图案精美，都可供人仔细欣赏的绣品。单面绣的镜框一般使用拉丁木或石膏木条制作而成。双面绣：在同一块底料（真丝为主）上，在同一绣制过程中，绣出正反两面相同或相异的图像（故称双面绣）。双面绣的镜框一般是由红木或波罗梗红木手工雕刻而成，极具艺术价值。木质坚硬、不易变形，可以久远保存。

从品质上分：
精品刺绣（以人物肖像为最高级刺绣，及高档风景刺绣）， 中档刺绣（以乱针绣为主，精品人物类和风景类） 普通刺绣（普通刺绣及低档刺绣）按针法分：乱针绣与平绣两类

按品种分：一是日用品。有生活小用品，如荷包袋、镜子套、小挂件等。有衣饰鞋帽，如披肩、旗袍、日本和服等。有室内用品，如被面、枕套、沙发靠垫等。二是欣赏品。有摆件（长、方、圆各种规格的台屏）、挂件（画片、立轴、镜片、中堂、对联等）、立件（单屏、折屏等）及册页等。

[苏绣制作过程]

第一步 选稿 ，绣稿的来源大体有两种：一种是专为刺绣而作的画稿；
另一种是

选自名家的作品包括国画、油画、照片等。

第二步 上稿 ，上稿前，先要审查拟用的画稿，根据画稿的内容和题材考虑绣种、针法，用哪一种质地的底料。

第三步 选材，根据设计图稿特制染色，一般每种色彩都需分成十几样分色染制。绣制所用的丝线为普通丝线的十二分之一或更细。

第四步 绣制 ，绣针引彩线，按事先设计的花纹和色彩，由刺绣工艺师在底料上刺缀运针，通过绣迹构成花样、图案、文字。

第五步 成品装裱装框， 框架有红木，紫檀木，拉丁木等。

[苏绣的鉴定]

苏绣是一项手工极强的传统艺术品，因此在目前的市场上，苏绣没有真伪之分（都属手工制作），只有优劣之辨。一件好的苏绣艺术品是工艺性和艺术性的完美结合，一般通过以下几个方面来辨认：一是作品图案的整体构思，二是作品做工的精细程度，三是作品色彩的处理和艺术效果。一件艺术价值高的苏绣艺术品一般是图案秀美，做工精细，色彩典雅，富有深远的意境。而价值低劣的苏绣工艺品，图案一般比较呆板，缺乏艺术性，做工也相对粗糙。

[苏绣的价值]

首先，它是艺术品。苏州刺绣的底料和镜框的原材料都非常珍贵，制作需要高超的艺术技艺又代表了苏州的文化艺术，所以苏绣是一种很好的收藏品。其次，苏绣是很好的家居装饰品。小型的双面绣可以摆放在写字台、办公桌上或家里的摆架格中，增添家居品位。大型的双面绣可以摆放在家里的客厅里或公共场所的大堂里，彰显富贵之气。单面绣可以挂在房间或大厅的墙上，抹上靓丽色彩。

再次，苏绣是馈赠亲友的高档礼品，深受中外人士爱戴，它特有的民族特色和文化底蕴使它受到全世界的关注和青睐！

传统的针法及其运用

一、直绣

直绣是指用直线条从一边到另一边直接乡成形体的绣法。不论是竖直、斜直或都是横直都属于直绣。这种绣法可以认为是最先产生的绣法。直绣包括直针、缠针两种。其做法很简单，后起的许多针法都根源于此。

1.直针 完全用垂直线绣成形体，线路起落针全在边缘，全是平行排比，边口齐整。配色是一个单位一种色线，没有和色。针脚太长的地方就加线钉住，后来就演变成铺针加刻的针法了。

2.缠针 是用斜行的短线条缠绕着形体绣作，由这边起针到那边落针，方向是一致的。针迹要匀密，边口要齐整，如果线纹乱，针口毛，则不足取。这种针法绣小型花叶和枝干可以采用，但只宜于单一色的形体，如一瓣花，一片叶有色调深浅的就不大适用。绣细花瓣以彩不复杂，如菊花之类以及绣字是适宜的。初学刺绣以及普通绣鞋面花之类的多用此法。在手上、手绷上都可以绣，所以会绣的人也最多。

二、盘针

盘针是表现弯曲形体的针法。它包括切针、接针、滚针、旋针四种。其中，切针产生最早，以后发展到旋针。

1.切针 切针也叫刺针。针与针相连而刺，第二针须接第一针的原眼起针，针迹要细如鱼籽，所谓“一芝麻三针”，就在于此。这种针法在缝纫中是常用的。它可以绣曲线。过去开脸多用这种方法。由于它不能藏去针脚，多作辅助针法。

2.接针 直针线条可以拉长，但因太长线松而会抛起。切针可以延长线条。但会露出针脚。它之所以产生，就是由于它既容易藏去针脚，又可以随意接长。它是以第二针紧接第一针尾的里面接连着绣的，针迹长短相等匀称。它的用途是绣线条，绣马鬃、松针、水草、花须和绣字等。用短针接绣曲线也是适宜的。

3.滚针 滚针也叫曲针，针针逼紧而绣。第二针插入第一针中偏前些，紧逼其线，把针脚藏在线下，第三针接第一针针尾偏前些，下面以此类推。除第一针外，其余的起落针全要在绷子上面，一手拉起原来的线条，藏去起落针脚。绣成后，犹如一笔写成，不露针迹，并且粗细如一整齐。粗的用全根线。细的用劈线。

4.旋针 旋针是用接针或者滚针的方法盘旋而绣的一种针法。绣的时候，顺着形体迴旋的纹路用短针盘针，匀密而不露针脚。如果绣仕女的发髻、卷曲的树木、蜿蜒的龙蛇、涡漩的波浪和蓬松卷曲的毛发，都可用这种针法。沈寿刻绣用散整针作为旋针的内容，并且运用它绣人像。也是对旋针这一针法的充实。

三、套针

套针始于唐代，盛行于宁代，至明代的露香园顾绣，清代的沈寿时，就进一步发展了。套针流传很广，是苏绣的主要针法。套针的基本方法有单套、双套二种，在苏绣中另 有木梳套、集套、扁毛套和活毛套等。

1.单套 单套又名平套。其绣法是：第一批从边上起针，边品齐整；
第二批在第一批中落针，第一批需留一线空隙，以容第二批之针；
第三批需转入第一批尾一厘许，尔后留第四批针的空隙；
第四批又接入第二批尾一厘许„„；
其后，依此类推。先批后批，鳞次相覆，犬牙交错，边尽处，针口仍需齐整，在分的地方留一水路。也有的在轮廓边缘滚一圈叠住，不留水路。

2.双套 双套的绣法与单套的乡法相同，只是比单套套得深，批数短。它以第四批和第一批相接，即第二批接入第一批四分之三处，第三批接入第一批四分之二处，第四批接入第一批四分之一处。

3.木梳套 木梳套的绣法和单套相同，但比单套松稀。它是在第一批出边后，第二批在第一批一半处落针的，第隔一线套一针，第二批接入第一批尾的一厘许，在第二批留下的空隙中来入。每批的长短相等。用这种针法绣的东西比较粗，是套针中最差的一种，为绣日用品、花卉所用。

4.集套 集套的绣法也如单套，但外口的第一批针多，绣一批少一批针数，批批藏短针。绣到最后，周围的线路全集中在一个眼中，一批一批相覆，犹如单套。这种绣法多用来乡日用品花瓣和圆形物体。

5.扁毛套 扁毛套是绣鸟毛的套法，也就是绣片毛的套法。

其方法是：根据片毛的纹路进行套绣，套法和双套相同，只是线条略有长短。因此，也有人称它为“长短套”。

6.活毛套 活毛套是绣走兽用的针法。其套法有两种：一种是先平绣三针，然后在第三针上加上一针交叉针。这种绣法有一定规律，都是一组一组绣上去的。第二种是里面紧，外面带有放射形，由外向内绣，第二批套上的线覆在前一批的一半处落针，按照动物的形状转势。也有用两种绣法一起绣的。边缘用第一种，里面用第二种。活后套也可用来绣鸟的绒毛。

四、擞和针

擞和针，又称长针。这种针法是长短针参错互用的，后针从前针的中间羼出，边口不齐，有调色和顺的长处，可用来绣仿真形象。由内向外绣，带有放射形象，色彩比较调和，形象活泼，绣大幅颇为富丽。

五、抢针

抢针，又叫戗针，是用短直针顺着形体的姿态，以后针继前针，一批一批地抢上去的针法。可以说，这种针法是直针的发展。其配色是把深浅分成批数，一批一批地逐渐使其匀接，按照配色的难易来看，这种针法可能产生在套针之前。它要求批批匀挣，针口齐整。

六、平金

1.平金 平金是用金银线代替丝线的绣法。其方法：先用金线或银线平铺在绣地上面，再以丝线短针扎上，每针距离一分到一分半，依所绣纹样而迴旋填满，有

二、三排的，也有多排的。扎的线要对花如十字纹，如同扎鞋底花纹。

2.钉线 钉线是一种特制的细色线代替金线的绣法。这种色线叫棕线，也叫包根线。其绣法和平金相仿，因为它的线色多，能绣的物体也比平金广得多。日用品常用这种方法绣制。

七、散错针

散错针以多种针法变化运用，达到阴阳浓淡适度，力求所绣的开化逼真。有如散整针、虚实针之类。还有乱针，因其线路交错重叠，所以也归入此类。

1.散整针 散整针是套针、施针、接针、长短针兼用的混合针法。绣时，需视实际需要而采用，如绣云烟，浓处用套针细线，是整针；
淡处曲处用接针、长短针和施针；
极淡处用稀针；
用更细的线，则是散针。

2.虚实针 虚实针是虚、实并用、以实形虚的针法。例如，绣铅笔画的人面。按光线明暗的部位，用旋针及纵横参错的短针绣，针眼不覆，针迹不露。印堂、颔下（颏下、颈上），耳孔、背光的阴暗面，纵横参错的实针，以显示光线的阴暗面，面额、眉睫中间，眼珠，颧颊、鼻梁、鼻端、耳边、耳垂、唇、颏（颊下）、颔等背光的阳面，用短针、稀针渐至于虚，以显阳光的明亮。针愈稀，线愈淡，乃至于不锈的地方与绣地同，这就是虚实针。又如，绣笃笔画的山水，象斧劈的石，平远的水，在着墨处皆用密针深色，不着墨处则用虚针淡色。

虚实针里面有两种针法：一种是参差针，一种是虚针。

3.乱针 这种针法是不规则地用针用线，用长短色线交叉重叠成形，先以混合色线为底，再叉叠其他色线，根据底色来调和，叉叠次数不拘，直到形似为止。乱针虽是不规则的针法，但所有错综搀合的线条组织需直斜横斜地交叉，不用垂直或水平的线条交叉，以免形成方块的感觉。乱针绣重在色彩光线的表现，因此，要掌握施用色线后的效果。乱堆滥叠，就容易芜杂乏味。乱针与虚实针不同的地方是虚实针用纵横参差的短针，是局部应用，而乱针则是用错综挽合的长短针，是全部施用。因为它边缘不齐整，空间需配合绣满，针脚又粗松，所以只适宜于描、照片、油画等图像。

八、编绣

编绣是一种类似编织的绣法。它包括戳纱、打点、铺绒、网绣、夹锦、十字桃花、绒线绣等。这些针法都适用于绣图案花纹，所以也可将它们称为“图案绣”。

1.戳纱 戳纱也叫穿纱，早就流行，是由直针直接变化来的。古代士大夫的礼服上的补服，多半是用这种方法绣制的。尤其是民间婚嫁所用的枕头，发禄袋，门帘、头镜罩等奩具装饰品，用得更多。过去，因为用纱做绣地，所以称之为“戳纱”。不过，也有用罗做绣地的，因此，人们又称它为挑罗。经改良后，已经不限于用纱和罗做绣地了。戳纱这种针法已经成为绣制图案的主要针法。

2.打点 打点，也叫斜一丝和一丝串，是一种扣绕法的戳纱。过去，这种绣法多用于妇女礼服的衣襟、衣袖、手担包等上的图纹现在已经用于双面绣等艺术欣赏品。

打点的绣法是：以三丝罗为地，用线在罗的十字纹上扣一针。但也可以用纱或比较粗的布为地。绣制时，罗孔需要显出，有线的地方的纱孔也要有一定的微隙。接线的地方不能打结，以免堵塞。只可以在组长地十字纺中来回穿扣

一、二道。如果要接结则要细而紧，使其不露节痕。线用绒线、花线都可以，色彩依画稿配用。

3.铺绒 铺绒，又叫别绒，也就是挑花，它的戳纱的编织法类似。过去，民间婚嫁用的香袋、名片盒、童帽、鞋面等上面的图纹，用这种绣法的很多。绣料是用细密的绫缎生丝和绒。绣日用品，如枕套、桌布之类可以用竹布、丝线和绒。

其绣法：先在准备挑花的界内，用白生丝作经线，每丝相距半分或三分之一分、四分之一分，排列必须十分均匀。然后用绒做纬线，算好丝数编，哪条丝应压在绒下，都应当算好。其向上露出的生丝，就是挑出所组成的花纹。

4.网绣 网绣的绣法和其它绣法不同，是用网状组织的形状来做绣的图样的，用并行线与另一组并行线交叉成的各种形状。网绣是一种古老的绣法。过去流行在农村时，人们多半用它来绣围裙、鞋边、衣边、带头等。城市里也有用它绣包袋小品的，绣人物衣服上的碎景也有采用的。明朝绣品中类似这样的做法是常见的。但因过去变化的方法少，很少被人重视。这种绣法有人称为“网绣”有人称为“衣褶”。苗族人则称为“扳花”。总之，取名不一，实际上网状图案组织的变化是多式多样的。随着图案纹样的发展，已经加以改良应用，品种很多，并统一定名为“网乡”。用它在空白的绣面上补地，简便而又美观。

5.夹锦 这种绣法不同于网绣，有空眼，而且是真满的。它可以在果实之类的图样内织出多种图案纹样。

其绣法是：先在纹界内打好方形、三角形、菱形等形状的格子，再硕着各边线纵横一批一批地镶进线条，向里做进或两边夹做，做到填满为止。最后一批线条需在尖处打点打牢。

6.十字挑花 十字挑花又叫拉梭。这种挑花与戳纱中的扣绕法相似。不过，扣绕法是斜一丝，而十字挑花是扣十字，用无数十字鳞列组成各种图案。

挑十字也要数丝，取丝必须看用十字粗细而定多少，但所取丝数必须为单数。在一种纹样内，要表现深密的地方，既可以用双纹，也可以用排数多寡表现宽狭。十字可以随势交叉，也可以用单线不挑十字表现细处。这种针法能够连锁组成种种变形图案和花边，既而用，又美观，所以流行很广。其绣地用布料，一色绣或多色线都可以应用。

7.绒线绣 绒线绣也和戳纱中的扣绕法相似。它以粗麻布为地，以手绒线代替花线。因为手绒线色不易褪，反光比花线小，所以它具有独特风格。

其绣法：主要用打点针法。但也可以用戳纱的其它方法，利用数格取布丝的多寡和方向的力也需均匀。力不匀则籽不匀：重者籽大，轻者籽小，或者是肥瘦不均。因而籽必须匀密，不可露底。这是绣者应该切记的。

过去配色，乡花卉、翎毛、石木常用这种针法。绣时，先从边框打起，然后依次排比向里。但只能绣图案式的纹样。

九、绕绣

这是一种针线相绕、扣结成绣的针法。打籽、拉起爆子、扣绣、辫子股和鸡毛针，都属于这一类。

1.打籽 打籽是苏绣传统针法之一。可以用它绣花蕊，也可以独立地绣图案画。由于每个籽粒细小，组织方便，所以在刺绣中也是一种常用的针法。

其绣法：在针出底面后，随即以一手拉住线，用针芒在近底的线末端在线上向内绕一圈，向离原针处的一二根纱的地方下针，再收紧圈线，便成一籽。线必须捻匀，针上下指改进了排列方法；
即顺着花鸟等物的生长规律和纹路依次排列，随势变化，不再圈圈，从而创造了和色条件。同时，又采用合线调色的方法，套色非典做，而不是成圈的并色。这样一来，就能绣制象真的景物和大幅屏条等艺术欣赏品了。

2.拉锁子 拉锁子又叫打倒籽，用这种针法绣出的绣品精致而又坚固，受小磨擦也不会损坏。用它来绣日用品中的意造纹样、尊罍盘盂及架棚之类的纹样也整齐美观。

其绣法：用大、线两针各穿一线后，先以大针引全线出底面，随后移插不复上下，细针同刺出于一处，由下而上至一半时，引粗线绕针一周成细纪，再拔出细针，随即压住线圈而刺下。复下为第二孔，其回转之针仍回到第一孔的原眼眼，第三孔再回到第二孔的原眼。后面的做法依此类推。之所以要从原眼刺绣，是为了取其易于匀整的长处。如此逐一刺绕，横直排列，可以随意转折迴旋。（图25）但需紧捻。线色可任意选用，在非纯色线外，两线也可各自为色。

3.扣绣 扣绣的针法原来是用来扣边的，所以过去称它为“锁边”。近代流行很广的扣花，就是应用这种方法。它可以扣出各种图案，而且有多种扣法。这种针法的特征在于：线与线一定要连环扣锁，因此称它为“扣绣”。扣绣可以分做结边扣、连锁扣和空心扣三种。

（1）结边扣 结边扣的绣法又分两种：一种是打底线的扣针。这种方法需要先按照图样钉好底线，再用针从底线里面戳起，由底线的外面戳下，线留上面，再由底线的里面戳上，扣在上面的线内，向外拉紧，一针一针地排比绣制。第二种是不打底线的扣针，用针的方法和上面的方法相同，只是不用底线，里面的绕脚长短不同，可在长短的针脚中组织花纹。

（2）连锁扣 连锁扣是一种扣绣连锁组织纹样的一种针法。未绣以前，要有准确的计划。绣时，线线套搭连锁。一排、二排、三排以至多排可以自由采用。如果有固定纹样，要在其周围分办好线用滚针。

（3）空心扣 空心扣的绣法是：先打好图样，再在每个纹样的外围线处做一经线，在这经线上可以根据需要做出各条支经线，除起落在边上的总经线以外，其余的经线起落针要扣在支经线上。然后在总支经线上扣，里面全扣在纹样经线上，不可扣住底布。在纹样的外围线上要连布一同扣上。这里可用结边扣法，结边的一面朝里。扣完以后，剪去底布，便成空心的扣花纹样。（图28）

（4）辫子股 这是古代最早采用的针法之一。其绣法是：第一针由底向上做起，第二针在第一针那里穿起戳下，把线留在上面，针尖向前约一分的地方穿起，套在线圈内收紧线，就成了一个线圈，然后继续套扣成一辫子股。按这种方法绣制，最后就形成了辫子形状的线条图案绣。（图29）

（5）鸡毛针 这种针法是用来绣制日用品上的图案的针法。绣长形的花卉叶或长形羽毛等都可以采用这种针法。绣长形叶时，以总叶筋处做下，第三针由叶尖第一针的旁做上，在叶尖的另一硬碰硬做下，线留在上面。然后针再在第二针叶内总筋处的原眼里穿上，扣在上面的线圈内，离一线左右再做下，依次排列，直至乡成叶形。这样做，很省工。（图30）

十、施针

施针是加于他针的针法。这种针法要求疏而不密，歧而不并，活而不滞，参差而不齐。例如用套针绣翎毛和走兽时，就可以施一层在套针上面。精细的则可以先施针为底，而后重复加之

四、

五、六层。但是第二层与第一层的底线要相让，不可覆沓。

四、

五、六层也要这样，使之层层不相掩盖。线色由淡而深，绣底色最淡，依次而施深。阳面光强用色淡，阴面光暗用色深底淡上深。这就是留支配阴阳面的次序。阴面色最深的底层可较阳面的底层深一色，在阴阳面衔净的地方用长短针使色彩和顺，不可露出界限痕迹。在转折的地方用短针使它圆活。

施针的方向要随形体的姿势而异，可以直施、横施、斜施，也可以合抱而施，总之，要看纹路而定。但这只能作为施针应用上的变化，不是针法本质上的不同，不能根据应用对象不同而进行不同的施法另立名目。

这种针法用于翎毛走兽最多。但也可以用这种针法绣其他物体。（图31） 十

一、辅助针

这类针法不是独立绣形体的针法，而是为了增强所绣景物形似程度和神情的生动性所采用的辅助性针法。归入这一类的针法有：铺针、扎针、刻鳞针等。

1.铺针 在需要用施针、刻鳞针时，先用长直针刺绣，使之满如平绣，这就是铺针。绣凤凰、孔雀、仙鹤、鸳鸯、锦鸡、文鱼等的背部都需要先用铺针，再施或刻。

2.扎针 扎针适宜绣鹤、鹰、鸡、鸦、鹊之类的鸟爪。绣时，先用直针，再把横针加在直针上面，如同扎物，最后扎成鸟爪的纹。（图32）

3.刻鳞针 刻鳞针是绣制有鳞状形象的针法。有扎鳞、抢鳞、叠鳞、施鳞等种。

十二、变体绣

刺绣中，有一些借助于其它工具、材料和工艺方法，使常规刺绣发生变化的特殊绣法，就是变体绣，其中包括染绣、补画绣、借色绣、高绣、摘绫和剪绒等。

1.染绣 元代绣品中的人物、花鸟多用墨描眉目，以画代绣。染绣的方法，就是从这儿开始的，至今仍在沿用。

2.借色绣 这是绣、画并行的方法。有三种：一种是借绣面画稿的着色以助匀密。明代露香园的“顾绣”就有用笔画渲染或半绣半画的。这种借画代绣的方法，已经成为刺绣中的一种风格。另一种是簾绣，即在画好的绣面上，顺着画的笔势，用稀稀的线条绣在上面，以表现光彩。绣山水、石头或乱石的北景，多用这种绣法。还有一种借绣底的颜色以减少刺绣工时的方法：绣底色彩取其合于天光水色非典借用，每幅所绣的地方只有十之

二、三，凡与绣底色接近的景物，只陷约绣描。

3.补画绣 这也是一种画、绣并行的方法。但它只绣画面的一小部分形象或者绣其中的主要部分的点缀品。如绣《莲塘乳鸭图》，就只绣乳鸭，莲塘水草都用笔画。又如绣古装仕女，只绣衣上的花饰，其余用笔画。因为笔画多，线绣少，所以称为“补画绣”。

4.高绣 高绣的特征是使所绣物体的一部分高起，使所象的立体感增强。过去人们常用它绣龙睛、开脸和垫鼻等，使其凸出隆起，所以称为“填高绣”。这种绣法可以绣花鸟、木石、人面、尤以绣梅花、菊花、月季花为好，别具一格。

十三、两面绣

两面绣，又叫双面绣。这是在一块底料上，一针同进绣出正反色彩一样的图案的一种绣法。它和单需绣不同：单面的绣法只求正面的工致，反面的针脚线路如何则可以不管；
而两面绣则要求正反两面一样整齐匀密。过去，两面绣多用于绣手帕头巾、窗帘之类，很少绣大幅作品。现在，不仅可以用来绣日用品，而且更多的是用它来绣制艺术欣赏品。

其绣法：下针须竖直了再刺，不能有丝毫参差，打间针必须藏起，这样就可以绣行两面如一。前一根线将要做完时，线尾寄好小针，第二针线头也寄好小针，绣第一针必须穿在前一线的后眼内，不使反面露底。绣时要向着一个方向绣，否则反面易乱。所绣的景物复杂，绣时就要用不同的针法和绣法。这些针法和绣法在前面介绍的针法中已有说明，这里不再复述。

以上13类37种传统针法，如果想精通每种方法，当然不是件容易事，但是，除了主要的针法必须熟练掌握外，次要的针法也不能不知道个大概。只有通晓各法的特点，才能选择应用，才能融会贯通，并有所变化创造。不然，只知其一不知其二，就难以发展了。

中国苏绣市场研究及未来发展趋势报告

第一章 2011-2012年世界苏绣行业市场运行形势分析

第一节 2011年全球苏绣行业发展概况

第二节 世界苏绣行业发展走势

二、全球苏绣行业市场分布情况

三、全球苏绣行业发展趋势分析

第三节 全球苏绣行业重点国家和区域分析

一、北美

二、亚洲

三、欧盟

第二章 2011-2012年中国苏绣产业发展环境分析

第一节 2011年中国宏观经济环境分析

一、GDP历史变动轨迹分析

二、固定资产投资历史变动轨迹分析

三、2012年中国宏观经济发展预测分析

第二节 苏绣行业主管部门、行业监管体

第三节 中国苏绣行业主要法律法规及政策

第四节 2012年中国苏绣产业社会环境发展分析

第三章 2011-2012年中国苏绣产业发展现状

第一节 苏绣行业的有关概况

一、苏绣的定义

二、苏绣的特点

第二节 苏绣的产业链情况

一、产业链模型介绍

二、苏绣行业产业链分析

第三节 上下游行业对苏绣行业的影响分析

第四章 2011-2012年中国苏绣行业技术发展分析

第一节 中国苏绣行业技术发展现状

第二节 苏绣行业技术特点分析

第三节 苏绣行业技术发展趋势分析

第五章 2011-2012年中国苏绣产业运行情况

第一节 中国苏绣行业发展状况

一、2007-2011年苏绣行业市场供给分析

二、2007-2011年苏绣行业市场需求分析

三、2007-2011年苏绣行业市场规模分析

第二节 中国苏绣行业集中度分析

一、行业市场区域分布情况

二、行业市场集中度情况

三、行业企业集中度分析

第六章 2011-2012年中国苏绣市场运行情况

第一节 行业最新动态分析

电话：400-600-8596（免长途费）010-60343812

一、行业相关动态概述

二、行业发展热点聚焦

第二节 行业品牌现状分析

第三节 行业产品市场价格情况

第四节 行业外资进入现状及对未来市场的威胁

第七章 2010-2012年中国苏绣所属行业主要数据监测分析

第一节 2010-2012年中国苏绣所属行业总体数据分析

一、2010年中国苏绣所属行业全部企业数据分析

二、2011年中国苏绣所属行业全部企业数据分析

三、2012年中国苏绣所属行业全部企业数据分析

第二节 2009-2011年中国苏绣所属行业不同规模企业数据分析

一、2010年中国苏绣所属行业不同规模企业数据分析

二、2011年中国苏绣所属行业不同规模企业数据分析

三、2012年中国苏绣所属行业不同规模企业数据分析

第三节 2010-2012年中国苏绣所属行业不同所有制企业数据分析

一、2010年中国苏绣所属行业不同所有制企业数据分析

一、2011年中国苏绣所属行业不同所有制企业数据分析

一、2012年中国苏绣所属行业不同所有制企业数据分析

第八章 2011-2012年中国苏绣行业竞争情况

第一节 行业经济指标分析

一、赢利性

二、附加值的提升空间

三、进入壁垒／退出机制

四、行业周期

第二节 行业竞争结构分析

一、现有企业间竞争

二、潜在进入者分析

三、替代品威胁分析

四、供应商议价能力

五、客户议价能力

第三节 行业国际竞争力比较

第九章 2011-2012年苏绣行业重点生产企业分析

第一节 A企业

一、企业简介

二、企业经营数据

三、企业产品分析

第二节 B企业

一、企业简介

二、企业经营数据

三、企业产品分析

第三节 C企业

一、企业简介

二、企业经营数据

三、企业产品分析

第四节 D企业

一、企业简介

二、企业经营数据

三、企业产品分析

第五节 E企业

一、企业简介

二、企业经营数据

三、企业产品分析

……………

第十章 2012-2016年苏绣行业发展预测分析

第一节 2012-2016年中国苏绣行业未来发展预测分析

一、中国苏绣行业发展方向及投资机会分析

二、2012-2016年中国苏绣行业发展规模分析

三、2012-2016年中国苏绣行业发展趋势分析

第二节 2012-2016年中国苏绣行业供需预测

一、2012-2016年中国苏绣行业供给预测

二、2012-2016年中国苏绣行业需求预测

第三节 2012-2016年中国苏绣行业价格走势分析

第十一章 2012-2016年中国苏绣行业投资风险预警

第一节 中国苏绣行业存在问题分析

第二节 中国苏绣行业政策投资风险

一、政策和体制风险

二、技术发展风险

三、市场竞争风险

四、原材料压力风险

五、经营管理风险

第十二章 2012-2016年中国苏绣行业发展策略及投资建议

第一节 苏绣行业发展策略分析

一、坚持产品创新的领先战略

二、坚持品牌建设的引导战略

三、坚持工艺技术创新的支持战略

四、坚持市场营销创新的决胜战略

五、坚持企业管理创新的保证战略

第二节 苏绣行业市场的重点客户战略实施

一、实施重点客户战略的必要性

二、合理确立重点客户

三、对重点客户的营销策略

四、强化重点客户的管理

五、实施重点客户战略要重点解决的问题

第三节 投资建议

一、重点投资区域建议

二、重点投资产品建议

图表目录（部分）：

图表：2007-2011年国内生产总值

图表：2007-2011年居民消费价格涨跌幅度

图表：2010年居民消费价格比上年涨跌幅度（%）

图表：2007-2011年年末国家外汇储备

图表：2007-2011年财政收入

图表：2007-2011年全社会固定资产投资

图表：2011年分行业城镇固定资产投资及其增长速度（亿元） 图表：2011年固定资产投资新增主要生产能力

图表：2011年房地产开发和销售主要指标完成情况 图表：苏绣行业产业链

图表：2007-2011年苏绣行业市场供给

图表：2007-2011年苏绣行业市场需求

图表：2007-2011年苏绣行业市场规模

图表：2009年中国苏绣所属行业全部企业数据分析 图表：2010年中国苏绣所属行业全部企业数据分析 图表：2011年中国苏绣所属行业全部企业数据分析 图表：2009年中国苏绣所属行业不同规模企业数据分析 图表：2010年中国苏绣所属行业不同规模企业数据分析 图表：2011年中国苏绣所属行业不同规模企业数据分析 图表：2009年中国苏绣所属行业不同所有制企业数据分析 图表：2010年中国苏绣所属行业不同所有制企业数据分析 图表：2011年中国苏绣所属行业不同所有制企业数据分析 图表：苏绣所属行业生命周期判断

图表：苏绣所属行业区域市场分布情况

图表：2012-2016年中国苏绣行业市场规模预测

图表：2012-2016年中国苏绣行业供给预测

图表：2012-2016年中国苏绣行业需求预测

图表：2012-2016年中国苏绣行业价格指数预测

图表：……

更多图表详见正文……

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中国苏绣市场研究及未来发展趋势报告

第一章 2011-2012年世界苏绣行业市场运行形势分析 第一节 2011年全球苏绣行业发展概况 第二节 世界苏绣行业发展走势 二、全球苏绣行业市场分布情况 三、全球苏绣行业发展趋势分析

第三节 全球苏绣行业重点国家和区域分析 一、北美 二、亚洲 三、欧盟

第二章 2011-2012年中国苏绣产业发展环境分析 第一节 2011年中国宏观经济环境分析 一、GDP历史变动轨迹分析

二、固定资产投资历史变动轨迹分析 三、2012年中国宏观经济发展预测分析 第二节 苏绣行业主管部门、行业监管体 第三节 中国苏绣行业主要法律法规及政策 第四节 2012年中国苏绣产业社会环境发展分析 第三章 2011-2012年中国苏绣产业发展现状 第一节 苏绣行业的有关概况 一、苏绣的定义 二、苏绣的特点

第二节 苏绣的产业链情况 一、产业链模型介绍 二、苏绣行业产业链分析

第三节 上下游行业对苏绣行业的影响分析 第四章 2011-2012年中国苏绣行业技术发展分析 第一节 中国苏绣行业技术发展现状 第二节 苏绣行业技术特点分析 第三节 苏绣行业技术发展趋势分析 第五章 2011-2012年中国苏绣产业运行情况 第一节 中国苏绣行业发展状况 一、2007-2011年苏绣行业市场供给分析 二、2007-2011年苏绣行业市场需求分析 三、2007-2011年苏绣行业市场规模分析 第二节 中国苏绣行业集中度分析 一、行业市场区域分布情况 二、行业市场集中度情况 三、行业企业集中度分析

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第三节 C企业 一、企业简介 二、企业经营数据 三、企业产品分析 第四节 D企业 一、企业简介 二、企业经营数据 三、企业产品分析 第五节 E企业 一、企业简介 二、企业经营数据 三、企业产品分析 ……………

第十章 2012-2016年苏绣行业发展预测分析 第一节 2012-2016年中国苏绣行业未来发展预测分析 一、中国苏绣行业发展方向及投资机会分析 二、2012-2016年中国苏绣行业发展规模分析 三、2012-2016年中国苏绣行业发展趋势分析 第二节 2012-2016年中国苏绣行业供需预测 一、2012-2016年中国苏绣行业供给预测 二、2012-2016年中国苏绣行业需求预测 第三节 2012-2016年中国苏绣行业价格走势分析 第十一章 2012-2016年中国苏绣行业投资风险预警 第一节 中国苏绣行业存在问题分析 第二节 中国苏绣行业政策投资风险 一、政策和体制风险 二、技术发展风险 三、市场竞争风险 四、原材料压力风险 五、经营管理风险

第十二章 2012-2016年中国苏绣行业发展策略及投资建议 第一节 苏绣行业发展策略分析 一、坚持产品创新的领先战略 二、坚持品牌建设的引导战略 三、坚持工艺技术创新的支持战略 四、坚持市场营销创新的决胜战略 五、坚持企业管理创新的保证战略 第二节 苏绣行业市场的重点客户战略实施 一、实施重点客户战略的必要性 二、合理确立重点客户 三、对重点客户的营销策略 四、强化重点客户的管理

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苏绣艺术特点与文化内涵

摘 要：作为中国刺绣中的一支具有独特表现特色的苏绣，不仅具有悠长的历史传承，同时具备独特的艺术特色和文化内涵，从而成为四大名绣之首并享誉世界。，近代以来，苏绣随着历史的变迁也在经历着不断改革和创新，彰显出强大的生命力。本文通过对苏绣的艺术特点和文化内涵进行详细的介绍，展示了苏绣独特的历史文化。

关键词：苏绣；
艺术特点；
文化内涵

刺绣是我国一中具有独特文化底蕴的工艺美术，它以针代笔的创作表现方法、悠久丰富的经验成果以及深厚的文化内涵使其在中国工艺美术史上有很重要的地位，成为中华传统艺术的瑰宝。十九世纪中期，刺绣作品逐渐趋向商品化，而此时江苏、湖南、四川等人等地方的刺绣产品销路非常广泛，在海内外都具有非常大的影响。而在这些作品中，苏绣是最具影响力的一种，它以针法精细、色彩雅致而享誉国内外。

1 苏绣的艺术特点

素有“人间天堂”的苏州有着长达2500多年的历史，其秀美的自然环境和淳厚的文化底蕴孕育了享誉中外的苏绣。苏绣是以苏州为中心，苏南地区刺绣品的总称。苏绣作品多以精细闻名，细致的针法可以将山水、阁楼、花鸟表现得生动而真实，甚至可能在视觉上使人产生以假乱真的错觉。据史记记载，早在宋代苏绣就开始成为艺术品和日用品等登上历史舞台，并且随后逐渐发展直至鼎盛。一方面由于苏州所处的地理位置，促使了苏绣经过商业发展而逐步享誉世界，另一方面，苏州是我国著名的锦绣之乡，为苏绣的发展创造了条件。

作为四大名绣之一，苏绣图案精致秀丽，工整娟秀，取材广泛，且技法灵活。常见苏绣大都是以人物或者山水为多，无不体现江南水乡那细腻绵长的文化内涵。苏绣的构图技法多以平衡对称居多，且花纹图案繁多，层次分明，画面唯美，栩栩如生。尤其是在针法技艺上，精巧细腻且种类丰富，具有“平、齐、细、密、匀、顺、和、光”八大特色。苏绣在经历了不断发展，其丝线的使用颜色，针线表现手法，整体构图等都各具特色，给人以美的享受。

首先，苏绣的针法精细，色彩文雅。在苏绣的技艺中，针法可以说是其最主要的艺术特点。苏绣的针法极其丰富，大概归类起来有9大类43种针法，这些针法组合起来，是苏绣作品层次分明，精巧细腻。一般来说，苏绣所有的针法是由一根丝线劈开成为十份，二十份，甚至四十份，所以十分精细，这能够更好的表现出苏绣的做工精细；
另一方面，苏绣的色彩选择也十分讲究，每一种色彩都会由浅到深的分成十多种，甚至一幅作品里面会使用两百种颜色。所谓“慢工出细活”，就是指苏绣需要经历长期的千针万线的加工后才能达到好的艺术审美效果，一幅小的作品就需要3个月左右，更多的甚至在多人合作的情况下仍然需要长达两三年的时间。

其次，苏绣的艺术品多是结合绘画书法作品。传统的苏绣作品中，多会吸取绘画和书法作品中的艺术精华，如苏绣中的图案多是，亭台楼阁和小桥流水的题材。现代苏绣作为一种手工艺品，具备生动逼真的质感，比如常用的幽深的城乡小道，美丽的古典园林，娇艳的花卉等，以及走向世界的《蒙娜丽莎》的微笑都是取自于国内外的绘画书法艺术作品中。同时也正是因为这些艺术作品赋予苏绣独特的审美艺术体验。

最后，苏绣的艺术品在针法技艺上不断创新。苏绣独特的艺术特色不仅仅是其结合绘画书法作品的构图选择和精细的针法、文雅的色彩，更主要的是其不断创新发展的针法技艺。苏州的刺绣艺人们在针法技艺上面下功夫，不断开创独特的针法技艺，迄今为止已经形成了 “平、齐、细、密、匀、顺、和、光”八大技法。正是独特的针法技艺，并经过耐心的精细加工才形成了一幅幅享誉世界的名绣。目前，苏州艺人们仍在针法上不断寻求突破，努力创作出震撼人心的艺术作品。

2 苏绣的文化内涵

自古文史不分家，当谈到苏绣的文化内涵时就必须追溯到苏绣的整个发展历史。经历了几千年的繁衍发展，中国苏绣艺术不断传承与发展，才形成了当前这一派大好前景。从春秋时期起源，经历宋代的不断发展，最终到清代的鼎盛时期，苏绣经历了将近两千年的发展，极具地方特色和文化底蕴。在当代，苏绣的技艺也不断推陈出新，赋予了其新的文化内涵。

早期的苏州地处江南水乡，苏绣就发源于吴县一带，由于此地气候温和，适于养蚕，且盛产丝绸，所以为其发展创造有利的地理条件基础。早期的农耕女织的自然经济生活促使更多的妇女在家中绣花，从而开启了苏绣之路。渐渐地随着文化的发展，苏绣作品开始以山水、人物、花鸟等为题材，表现人们对自然环境和鸟语花香的喜爱之情。苏绣的技艺以套针为主，且颜色以同类或者邻近色相配合，渲染出独特的艺术效果。同时苏绣在表现时多留有水路，即通过物象的深浅变化表现出层次分明的效果。到了宋代乃至清代，苏绣经过长期的发展，逐渐达到鼎盛时期。苏州土地肥沃，气候温和且经济发达，经商人员十分多，逐步将苏绣传至世界各地。唐宋时期的诗词文化繁荣昌盛，这极大地推动了苏绣的发展，比如《草书千字文》就是通过将当时的苏绣技艺与书法、绘画结合起来而创作出来的精品之作。清代是中国宫廷绘画的顶峰时期，来自意大利的画家创作各种各样的马的作品，其中以《百骏图》为代表，随后绣品《百骏图》也在苏绣界掀起了轩然大波，将苏绣艺术推向了顶峰。该图描绘了形态各异的百匹骏马放牧的壮观场面，全图构图复杂且色彩浓丽，极具艺术特色。再有，绣品《赤壁图》也生动地展示了仇英工整的画风，宣扬了苏绣文雅秀丽的风格。

时至今日，苏绣更多的是作为一种艺术品而享誉世界。通过借鉴国外绘画艺术的有益之处，苏绣得到了很好的进步。当今的经济和文化形势下，苏绣艺人们不断吸取国外优秀艺术气息，融合各种不同的艺术技艺，并且结合时代特点，寻求创新突破，创作出更好的作品。

3 总结

作为中国刺绣中的一支具有独特表现特色的苏绣，不仅具有悠长的历史传承，同时具备独特的艺术特色和文化内涵，从而成为四大名绣之首并享誉世界。，近代以来，苏绣随着历史的变迁也在经历着不断改革和创新，彰显出强大的生命力。苏绣作为中国具有地域特色的四大名绣中重要的一支，以针法精细、色彩雅致而享誉国内外。苏绣具有独特的艺术特点和文化内涵，本文主要从针法精细，色彩文雅，结合绘画书法作品题材以及不断创新的针法技艺三个方面分析了苏绣的艺术特色，同时结合历史的变迁，讲述了两千年来苏绣从起源到发展再带鼎盛时期的文化内涵，说明了苏绣作为传统文化传承创新的重要价值。

参考文献：

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［5］ 樊宁.苏绣艺术如何发扬光大?［J］.经济管理，2003(17)：93??95.

［6］ 蔡尚卫.传世瑰宝 珍贵有加――苏绣艺术的欣赏、收藏与投资［J］.中外文化交流，2008(12)：

1、古艺之绣，高雅至尊。

2、绣娘古艺，一件倾心。

3、千古绝艺，惊艳四方。

4、苏锈万千，古艺领先。

5、古典传承，艺术再现。

6、古艺苏绣，聚茂传承。

7、贵在手工，雅在古艺。

8、传承千古，艺冠中华。

9、古艺苏绣，秀丽无双。

10、自古传承，艺立群林。

11、针针用心，丝丝含情。

12、烟雨江南，聚茂刺绣。

13、手工苏绣，古艺传承。

14、古艺苏绣，手工圆梦。

15、一针古艺，一世情缘。

16、千年苏绣，聚茂天下。

17、古艺苏绣，一针一绣。

18、古典雅艺，心绣高贵。

19、苏绣古艺，典雅大气。

20、苏绣江南，古艺传情。

21、关注苏绣，关注古艺。

22、苏绣美名，古艺传承。

23、古艺苏绣，绵从中华。

24、古艺苏绣，礼献全球。

25、古艺传承，绣出名门。

26、绣画山河，聚茂百川。

27、传奇品质，唯有古艺。

28、传承千年，汇艺聚茂。

29、绣古传今，汇艺聚茂。

30、古艺天工，千年传承。

31、古艺天工，聚茂传情。

32、古法新艺，绣雅出趣。

33、锦绣前程，古艺功成。

34、看我中华，唯我苏绣。

35、古苏绣品，艺冠中华。

36、古艺苏绣，创意无限。

37、古色古香，绝艺无双。

38、国色天香，古艺无双。

39、古艺苏绣，品质天成。

40、古艺苏绣，神韵江南。

41、古稀珍品，绣艺传承。

42、千古文化，绣艺传承。

43、十指春风，古艺苏绣。

44、江南奇葩，古艺苏绣。

45、一品江南，尚品古艺。

46、古艺苏绣，一枝独秀。

47、苏绣古艺，独树一帜。

48、手工刺绣，古艺手法。

49、专业手工，古色古艺。

50、古艺刺绣，一手一针。

51、古艺苏绣，传承千年。

52、苏绣奇葩，古艺争夸。

53、手工刺绣，古艺苏绣。

54、完美古艺，锦绣山河。

55、古艺流芳，聚茂绣香。

56、古艺苏绣，苏州聚茂。

57、美在苏杭，绣在古艺。

58、古风苏韵，古艺刺绣。

59、苏指天成，古艺无双。

60、人间至艺，古艺苏绣。

61、礼云古艺，锦绣千纯。

62、古风雅韵，艺绣于林。

1、树木源自点滴，树人归功真情。

2、吹拉弹唱皆学问，因才施教即文章。

3、试玉要烧三日满，成材须持永恒心。

4、艺术的殿堂，翘楚的摇篮。

5、带你走进属于你的艺术天堂。

6、打开艺术之门，成就人生辉煌。

7、艺术与美的展示，天使起飞的翅膀。

8、戏曲歌舞育才子，琴棋书画秀特长。

9、春江花月夜，琴筝舞画天。

10、你的选择，决定梦想的高度。

11、有春天的耕种，就有秋天的收获。

12、提升文化素养，缔造艺术人生。

13、拥有艺技之长，就是踏上成功之路。

14、艺术圣殿，梦想天堂。

15、用艺术的火种，点亮你的生命。

16、人才的大本营，艺术之花由此绽放。

17、你的艺术特长，在这里精心培养。

18、走进艺术世界，成就美丽人生。

19、塑造艺术天才，成就完美人生。

20、精彩的人生，需要艺术的点缀。

21、为了孩子的明天，热爱艺术，热爱生活。

22、传授国学之经典，铸造时代之英才。

23、精彩的人生，需要文化艺术的点缀。

24、孩子多才多艺，爸爸妈妈欢心。

25、用文化陶冶性情，用艺术点缀人生。

26、圆艺术梦想，步文化殿堂。

27、艺术之路坚实的第一步。

28、培育文艺精英，成就美丽人生。

29、“智”造艺术，“塑”造人生。

30、播撒艺术绿苗，放飞青春梦想。

31、艺术相伴，精彩相随。

32、艺路有我，神采飞扬。

33、民族艺术的摇篮，未来栋梁的希望。

34、艺术的殿堂，社会的希望。

35、因着执着而专业，因着梦想而执着。

36、特别的艺术学校，特别的艺术人生。

37、让艺术成为一种习惯。

38、艺术传承经典，梦想决定未来。

39、艺术相随，精彩一生。

40、艺术人生的起点，精彩人生的导航。

41、让每一个足迹都是一个崭新的开始。

42、放飞你的艺术梦想，迈出精彩人生第一步。

43、特色看不够，艺术全在手。

44、弹起灵魂，舞动青春。

45、培画舞之英才，育焦点间崇拜。

46、艺术的摇篮，孩子的未来。

47、艺术顶尖，与你相伴。

48、精彩的艺术人生，从这里开始。

49、身生彩蝶翼，磨砺破茧出。

50、放飞梦想，助你成为明日艺术之星。

51、挖掘潜在魅力，绽放美丽人生。

52、扬艺海之帆，流世芳之技。

53、踏进艺术宝殿，培育精神贵族。

54、踏入艺术的殿堂，品味优雅的人生。

55、艺海畅享精华果一技在身世芳传。

56、畅想艺术青春，彰显完美个性。

57、艺术之路，由此起步。

58、用我们的双手，开启孩子的艺术人生。

59、艺术人生，由此起步。

60、艺术之梦，从这里开始。

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