苏州园林调研报告

苏州园林调研报告 01113111 刘苗苗 18351997876 苏州，一个具有2500年历史的文化古城，小桥流水，古色古香，气质婉约，这是我未见它时便有的期待。但是在许多城市高楼阔路的雷同反复之后，见到苏州的矮房、流水、白墙，并不抱太大希望的我确是被其与我期望的重合度给震惊了。第一次对一座城市这么图 1 有好感。

因而，对于次日的园林之游便多了几分期待与信心。

网师园

我们首先去了网师园，坐个公交，进入一片居民区，走过一条窄巷，它就那么静静地出现在了眼前。就像一座普通的民居，不显山不露水，真真地应了那句“不出城郭而获山水之怡,身居闹市而有灵泉之致”。网师

图 2

园很小，因而当我们一百多号人涌入时，里面便显得分外局促，难以体会古时小姐一人在园中散步时所领略到的独特韵致。我们的到来倒像是一群凡俗之客对这一片静谧的鲁莽冲撞了。

进入网师园，一回首我便注意到了这个场景（图1）。说实在的，我有点被它的精致复杂给震惊到。我觉得这显示的是古人的一种生活节奏。静下心来精雕细琢，并不深究其必要性，只是按照一种惯例，再适当加以发挥地做下去。最终在他们手中诞生的是一件工艺品。而我学习了两年建筑，学习的则是对于空间的一些处理，角度较为宽大。也许我会觉得古人的这种做法充满了匠气，带有一定的盲目性，但是有时候，我觉得自己也该学着将目光放在细部上，静心地去琢磨一件图 3 小事，将其做到极致。即使结果是无意义的，但至少耐心是可贵的。

网师园震撼我的另一个场景便是图二。明与暗的强烈对比，让人眼前一亮，给我以强烈的美的享受，甚至是一种神圣。在园中逛逛，会发现多处这样的明暗对比，特意在屋顶与墙或者屋顶与屋顶的交接处留出一小片天空，将一束光引入。在这极小的天空下相应地还会种上植物。我觉得这是一小片土地的引入。有天有地，合起来便是一个微缩的世界（如图3）。但是在有些地方，工匠们在交接处留出的天空是比较大的（图4）。在这种情况下，要营造的便不再是一种明暗的对比了，而更多的有一种景观的意味，就好像一个自带天光的放大版的盆景。相对于前者，这一种类型的透气性更强，且更加舒展。照此推断，交接处再扩

图 4 大一个等级，便成了大家可以进入、观赏、驻足的喜闻乐见的院子了。

留园

– 参观完网师园的下午便紧接着步入了留园。留园给我印象最深刻的便是我迷路了。在这留园的弯弯绕绕里确是让我看见了“庭院深深深几许”的意味。在现今的建筑里，我学到的便是交通应该具有便捷性和引导性，最失败的应该就是让人迷路了吧。但是在这苏州园林里，我想交通已经不再是交通了，它的目的已经不是要通往某个地方，它的意义就在于当下所处之地的所见所感。我想也是，古时的小姐们无法见到外面的世界，如果家里的园林做得直来直去，几步就走完了，那图 6 么她们岂不非常无聊。为了将这游览之路延长，园林除了弯弯绕绕的曲折，还会随时随地有停留稍歇之所。停留稍歇之地有四种类型（图5）。其一是停留时间最长的类型，即在游览路线之外另辟的一块空间，可以是独立的亭、阁等建筑物。第二种便是廊道的一种变形，像是高速上的紧急停车带一样。第三种也是我觉得最有意思的一种便是在交通的转弯部位延长其中一者，设置一些类似盲肠末端的尽头，这些尽头不会被经过，因而成为可以停留的地方（图6）。第四种便是最最简单的直接在路边停留。因为廊道边上一般都设有石质或木质的椅子，既起围护之用也可稍作歇息。

留园另一打动我的便是图7中这一光带。这或许可图7 以归入上文网师园中提到的那类空隙中的最小的一种。狭长的走道形成的黑暗与狭长的空隙引入的光带的对比，下雨时在屋檐下还有垂下一层薄薄的雨帘，淅淅沥沥，行走于其间，虽难免会被雨水打湿，却又别有情趣，欲罢不能。

拙政园

拙政园是我们逛的所有园子里最大的一个，因此整体布局显得开朗疏阔许多。最有趣的便是它图 8

图 5 的开门见山了（图8）。虽然古代大户人家一般都会在大门口建一个照壁来挡住煞气，同时也能保证一定的隐私，免得大门一开，别人就把自己家里给一览无余了。但是在门口放一座假山的还是第一次见。但是与其说这座假山是为了起代替照壁的作用，我倒宁愿相信，这座假山是因为有文化的主人家突发奇想跟工匠说自己想要一个开门见山的效果，然后工匠就率直地在家门口直接放了座假山来得亲切可爱。

图 9

在逛到小飞虹和小沧浪时，老师说，在园林里，没有两根线是严格平行的，都是非常随意的。而且在人的感知中是否严格平行，是否严格成直角之类的几何意义上的差别是没有意义的，因为几乎无法被感知。所谓的正交只是为了如今工业社会的高效罢了。是的，过去的工匠既是设计者也是施工者，许多事情都是在施工时根据具体情况临时决定的，兴之所至，不图 10 需要任何理由。而如今，设计与施工成为了两个环节，两者之间的交接，便注定了设计的结果必须是明确且完善的。如果设计师在某个角度上模棱两可，便会导致施工者觉得无所适从。因为在如今由于产业链的存在，大家的技能都过于明确，加之现实的浮躁与功利，各种责任与纠纷，施工者便成为了只会照着图纸做被明确要求的事了。以前的工匠是在真实的建造中不断地调整自己的设计，而现今的我们则只是在1:100或1:200等缩小过的模型或电脑建模中调整。前者能够使设计具有更好的感官体验，对景、风向之类的处理都会更加真实细腻，但是存在不够完善、考虑不周的问题（因为真实的建造难以推倒重来）。但是后者虽可反复琢磨，但虚拟与现实终究是差了那么一步。

退思园

在逛园林的时候，会有许多导游带团路过。图11 便会经常听到一些有趣的介绍，譬如图9，导游说这块铺地叫做“五福捧寿”，五福即那五只蝙蝠。还有图10，“留”字像桌子上放着两个酒杯，所以“人”因为喝醉，都歪了。但是留人不如留心，所以“人”又像是少了两点的“心”。还有拙政园里面长得像宝瓶一样的门洞，取“保平安\"之意（图11），这些无处不体现着古人的小情趣。这让我联想起建筑中的象征主义，在满足功能的基础上，给予艺术造型某种象征意义，例如悉尼歌剧院、柏林爱乐乐厅。在进行建筑的专业学习之前，我一直以为建筑的评判在于其外观。我甚至一度希望，待我成为建筑师，要造一座类似某种动物的住宅，让生活充满乐趣。但是开始学习后，我渐渐觉得这种“像某种东西”抑或说是只注重于拗造型的想法是非常肤浅可笑的。但是在园林中，主人家在自己的宅子里，将自己的一些愿景通过一些手段表现在一些小东西上是无伤大雅的。所以我想也不能完全否定这样一种象征的做法，关键是要把握住这个尺度，像是河北的天子大酒店就做地太过头了。

留园另一有趣的地方便是它经常会在某一不经意的地方开一个形状各异的门洞，里面或布置一块石头，或植入一些草木（图12、13）。尺度上，人虽能够进入，却不会进入。应该是用于增加空间层次，寻求变化与乐趣的。

“江南园林甲天下，苏州园林甲江南”，逛完四个园子之后，感觉

图13 确乎如此。这一次较为集中的园林图12 游赏使我接触到了与如今大不相同的设计与建造模式，像是进入了另一个世界，让我得以从自身贫乏的小世界中觉醒。古今虽大不相同，各有优劣，但仍有可借鉴学习之处，获益匪浅。

--- 者：杜晓芬

苏州园林问卷调查总结及心得?????作者：徐雅婷

六、苏州园林的美丽风貌（彩页）

拙政园????????????????彩页1~3

狮子林????????????????彩页4~6

留园?????????????????彩页7~8

网师园????????????????彩页9~10

沧浪亭????????????????彩页11~12

（封面——烟雨江南；
封底——沧浪美景）

团队介绍

团队名称：南京师范大学泰州学院苏州园林调查小分队

指导老师：吕艳（历史文化与旅游系 0801班班主任）

小组成员：

组长：
袁雯菁（历史文化与旅游系 0801班）

组员：
吴乃蕴（历史文化与旅游系 0801班）

柳

叶（历史文化与旅游系 0801

2 ---

苏州园林调查暑期社会实践报告

总结报告

长沟流月去无声，是歌不尽的春华，唱不完的秋实，杜若洲头，秋水依旧。是的，秋水依旧，微吟还似清歌样，是苏州，且歌且吟出这样一曲风风雅雅的姑苏咏唱。

衣诀翩飞，蝴蝶惊梦，刹那芳华，是谁，伫立于秋的尽头，沁湿了薄衣，风奏离歌，嶙峋成曲，重峦叠嶂，叠迭起寒涟徐徐。

像个神话，苏州园林的神话。

走过小桥流水，穿过细雨古巷，领略苏州园林的细致和典雅，下面就由我执笔，归纳总结一个多月的调查??

我们苏州园林调查小分队怀着对历史文化的热忱，在7月、8月两个月中对苏州园林进行了全方位的调查，其中包括对现在的风貌、建筑特点、现状、开放程度、历史文化意义等的调查，其具体分工如下：

我负责对苏州园林的整体风貌和建

4 --- 100%；
小组于8月5日去苏州市园林和绿化管理局进行名人访谈，访问的是苏州市园林和绿化管理局的陈处长，了解了园林管理的相关问题。访谈过后，我们的实践就告一段落了。7月初至8月5日期间，小组亦组合去拙政园、狮子林等地进行调查（社会实践的学生凭介绍信等相关证件享受半价优惠）（附有照片），小组总体积极性高，小组成员于8月5日后相继交上了实践报告，情况非常好，成员间相处愉快，安全有保证。

下面是对每个成员的实践报告的总结：

我着重调查的是苏州园林风貌和建筑特点，构园风格。调查期间，不仅对各园的风貌进行拍摄，更了解了园林的建筑风格，风貌的话就以照片形式展示给大家了。建筑则围绕位置、形体与疏密、建筑类型、造型、空间处理、色彩进行留意和调查，并且围绕建筑与山、池、花木的配合，与太湖石的配合对水的处理等各方面展开调查（在访问的时

6 --- 都是我们忽视的地方，并且意识到园林中的植物不但有观赏价值，更加有经济价值和效益，如生产药材、香精、木材、果品、

粮油等等，这些都是我们忽视的地方，而韩悦崎却认识到了它们的重要性，从而进行了研究。“今天的学习是为了明天的实践”这是她的勇敢而乐观的追求。

杜晓芬同学则针对苏州园林的意义和价值进行探究，从四个方面来阐释了苏州园林作为世界文化遗产的价值所在——山水的意境、精致的建筑、高雅的艺术、丰富的内涵，所以苏州园林才成为了私家园林的典范。而且意识到园林文化研究正在凸显出当代价值，园林文化正在更广范围内影响着人们的生活——园林城市、园林小区、园林村落、甚或餐饮茶肆，家居庭院，可以说是渗透到了生活中的每一个角落了。因此，如何适应“人居、环境、理想”现代生活的需求，是园林文化研究的新课题。

徐雅婷同学为我们的苏州园林调查

8 --- 休整。我们要强调的是，古典园林的保护是很重要的，但是还是要适度的开发的，如果不修复，是会影响苏州园林的形象的，但不管怎么样，园林在保护管理下，再考虑经济效益。

问题二：在调查问卷中我们发现有不少人觉得园林票价很贵，这就影响了园林对外的开放程度，请问您对此有何看法？

陈处长：苏州园林的票价和国内其它园林相比，不是很贵，当然也是不希望游客过多，园林在80年代以后，游客特别多，这就对园林的保护造成了很大的影响，我们坚持保护第一，开发、利用第二的原则，所以保护是放在首位的；
再者，提高门票，我们可以用增加的收入用于保护。

问题三：苏州园林被列入世界文化遗产，因此各地游客也越来越多，园林趋向拥挤，特别是拙政园，您对此有何看法呢？

陈处长：苏州园林被列入世界文化

10 ---

问题五：苏州园林内石头众多，比如狮子林，怪石嶙峋，而且人们基本上是基于看“狮子”而去的，假山石众多，我们就在想这样的情况是不是会不安全呢？比如有没有人会不会不慎掉入池中呢？您对此有何看法呢？

陈处长：这种情况在我们苏州园林基本没有发生过。我们苏州园林的云阶石很有名的，云阶

由青石做成，时间长了会很滑，我们工作人员就会在旁边竖立警示牌提醒游客要自己注意。下过雨之后，可能园林会比较滑，那么那时候我们也会派相关的工作人员对正在进行攀爬的游客进行劝阻。苏州园林以太湖石闻名，我们也会派人定期检查那些太湖石有没有松动，然后进行修整，确保游客安全。

苏州园林的美是说不尽，道不尽的，通过此次的社会实践活动，我们都收获了不少，作为一个苏州人，苏州园林是我们的骄傲，烟雨如画的江南，因为有了苏州园林而更增添了不少历史文化底

12 --- 体面貌，尤其是它的美，我走访了几家苏州的典型园林，以照片的形式向大家展示。

要问中国的四大园林是什么，这是众所周知的——拙政园，留园，颐和园和承德避暑山庄，而拙政园和留园都是苏州的园林。所以我们先把目光放到拙政园和留园。

在我们集合之后，就一起去了闻名遐迩的拙政园。据介绍，拙政园名字的由来，就是因为“笨拙于政治”，其实就是官场之人厌倦于功名利禄，或在官场失意，遂隐居于山林之间，与花草为侣，以虫鸟为伴，得山水之乐，所以建造私家园林居住。

拙政园当然是私家园林中典型的一座，其园分为东园、中园、和西园，中园的布局和结构最为精致，柳荫路曲蜿蜒，似有恬静之感，又似江南羞羞答答的姑娘，小家碧玉的特点就蕴含在其中了，像江南这样细致的园林，连解决人有三急的地方都有特别的名字，叫听雨

14 --- 厅是当时园主人宴请宾客和听曲的场所，晴天由室内透过蓝色玻璃窗观看室外景色犹如一片雪景。园中“与谁同坐轩”乃为扇亭，扇面两侧实墙上开着两个扇形空窗，一个对着倒影楼，另一个对着“鸳鸯厅”，而后面面扇的哪一窗中又正好映入山上的笠亭，而笠亭的顶盖又恰好配成一个完整的扇子。“与谁同坐”取自苏东坡的词句“与谁同坐，明月，清风，我”。所以一见匾额，就会想起苏东坡，并立时顿感到这里可欣赏水中之

月，与清风把酒言欢。

拙政园悠久的人文历史、丰富的文化内涵、高度的造园成就、疏朗自然的风格、典雅秀丽的景色都蕴含在了其中，不愧为苏州园林之首。（具体风貌以照片展示）

拙政园之后，我们又走进了另外一个别致的园林，那就是留园。坐落在苏州市阊门外，原为明代徐时泰的东园，清代归刘蓉峰所有，改称寒碧山庄，俗称“刘园”。清光绪二年又为盛旭人所据，

16 ---

建筑在苏州古典园林中具有使用与观赏的双重作用。它常与山池，花木共同组成园景，在局部景区中，还可构成风景的主题。山池是园林的骨干，但欣赏山池风景的位置，常设在建筑物内，因此建筑不仅是休息场所，也是风景的观赏点。建筑的类型及组合方式与当时园主的生活方式有密切的关系，因而园林建筑以其数量之多与比重之大形成为一种突出的现象。正因为如此，园林建筑的艺术处理与建筑群的组合方式，对于整个园林来说，就显得格外重要。

苏州古典园林中的建筑不但位置、形体与疏密不相雷同，而且种类颇多，布置方式亦因地制宜，灵活变化。建筑类型常见的有：厅、堂，轩、馆、楼、阁，榭、舫、亭、廊等等。其中除少数亭阁外，多围绕山池布置，房屋之间常用走廊串通，组成观赏路线。各类建筑除满足功能要求外，还与周围景物和谐统一，造型参差错落，虚实相间，富有变化。

18 ---

园林建筑还可以作为造景的手段。不论是对景、借景、或景物的变换与联系都起着重要的作用。移步换景是苏州园林用景的最大特点。

建筑在园林中与山、池、花木的有机配合，是造园艺术手法中的一个重要问题。

山上设亭阁，体形宜小巧玲珑，加上树木陪衬，形象自然生动。同时，又因其位于园中制高点上，无论俯瞰园景或眺望园外景色，都是重要的观赏点。临水建筑为取得与水面调和，建筑造型多平缓开朗，配以白墙，漏窗及大树一、二株，能使池中产生生动的倒影。

建筑在园林中与花木的配合也极为密切。不仅花木配置可以构成庭院小景，而且花木形态、位置对建筑的构图也起很大作用。从现存的园林里，可以看到许多建筑与花木配合恰当，组

篇2：苏州园林调研报告

苏州园林调研报告

01113111 刘苗苗 18351997876

苏州，一个具有2500年历史的文化

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分外局促，难以体会古时小姐一人在园中散步时所领

略到的独特韵致。我们的到来倒像是一群凡俗之客对

这一片静谧的鲁莽冲撞了。

进入网师园，一回首我便注意到了这个场景（图1）。

说实在的，我有点被它的精致复杂给震惊到。我觉得

这显示的是古人的一种生活节奏。静下心来精雕细琢，

并不深究其必要性，只是按照一种惯例，再适当加以

发挥地做下去。最终在他们手中诞生的是一件工艺品。

而我学习了两年建筑，学习的则是对于空间的一些处

理，角度较为宽大。也许我会觉得古人的这种做法充

满了匠气，带有一定的盲目性，但是有时候，我觉得

自己也该学着将目光放在细部上，

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的对比了，而更多的有一种景观的意味，就好像一个

自带天光的放大版的盆景。相对于前者，这一种类型

的透气性更强，且更加舒展。照此推断，交接处再扩

图 4

大一个等级，便成了大家可以进入、

观赏、驻足的喜闻乐见的院子了。

留园

–

参观完网师园的下午便紧接

着步入了留园。留园给我印象最深

刻的便是我迷路了。在这留园的弯

弯绕绕里确是让我看见了“庭院

深深深几许”的意味。在现今的

建筑里，我学到的便是交通应该

具有便捷性和引导性，最失败的

应该就是让人迷路了吧。但是在

这苏州园林里，我想交通已经不

再是交通了，它的目的已经不是

要通往某个地方，它的意义就在

于当下所处之地的所见所感。我

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简单的直接在路边停留。因为廊道边上一般都设有

石质或木质的椅子，既起围护之用也可稍作歇息。

留园另一打动我的便是图7中这一光带。这或许可图7

以归入上文网师园中提到的那类

空隙中的最小的一种。狭长的走

道形成的黑暗与狭长的空隙引入

的光带的对比，下雨时在屋檐下

还有垂下一层薄薄的雨帘，淅淅

沥沥，行走于其间，虽难免会被

雨水打湿，却又别有情趣，欲罢

不能。

拙政园

拙政园是我们逛的所有园子里

最大的一个，因此整体布局显得

开朗疏阔许多。最有趣的便是它图 8

图 5

的开门见山了（图8）。虽然古代大户人家一般

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格成直角之类的几何意义上的差别是没有意义

的，因为几乎无法被感知。所谓的正交只是为

了如今工业社会的高效罢了。是的，过去的工

匠既是设计者也是施工者，许多事情都是在施

工时根据具体情况临时决定的，兴之所至，不图 10

需要任何理由。而如今，设计与施工成为了两

个环节，两者之间的交接，便注定了设计的结

果必须是明确且完善的。如果设计师在某个角

度上模棱两可，便会导致施工者觉得无所适从。

因为在如今由于产业链的存在，大家的技能都

过于明确，加之现实的浮躁与功利，各种责任

28 ---

游说这块铺地叫做“五福捧寿”，五福即那五只蝙蝠。还有图10，“留”字像桌子上放着两个酒杯，所以“人”因为喝醉，都歪了。但是留人不如留心，所以“人”又像是少了两点的“心”。还有拙政园里面长得像宝瓶一样的门洞，取“保平安”之意（图11），这些无处不体现着古人的小情趣。这让我联想起建筑中的象征主义，在满足功能的基础上，给予艺术造型某种象征意义，例如悉尼歌剧院、柏林爱乐乐厅。在进行建筑的专业学习之前，我一直以为建筑的评判在于其外观。我甚至一度希望，待我成为建筑师，要造一座类似某种动物的住宅，让生活充满乐

趣。但是开始学习后，我渐渐觉得这种“像某种东西”抑或说是只注重于拗造型

的想法是非常肤浅可笑的。但是在园林中，主人家在自己的宅子里，将自己的一些愿景通过一些手段表现在一些小东西上是无伤大雅的。所以我想也不

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苏州园林是江南私家园林的经典之作，园林占地面积不大，但园中却将江江南所特有的湖光山色、小桥流水、森林丘壑等景观包揽其中，园林空间处理巧妙精湛，移步换景，变化无穷。游人在有限的空间里可以深刻体会到“虽由人作，宛自天开”的艺术境界。本报告从苏州园林的庭园理水的类型和作用，看与被看的造景手法，相互渗透又有层次的空间处理三方面进行总结与分析，从中体会苏州园林理水的特色、造景的灵活性以及空间处理的精妙之处，体会中国古典江南私家园林的艺术特色。

1 庭园理水之类型与作用 园林理水概述 苏州园林基本上都是私家园林，它擅于将山和水、草和木以及亭台楼阁融合于小小空间，把江南

所特有的湖光山色、小桥流水、森林丘壑巧妙安排

在一起（如图1）。水是构成园林的四大要素之一，

水也是最活泼的元素。苏州园林的

32 --- 私家园林的水面

以聚为主，水面辽阔，往往被作为常作为全园的构

图中心。拙政园的布局主题以水为中心，池水面积

池中植有荷花、睡莲、荇、藻等观赏植物或放养观

赏鱼类以点缀水体。池水体态柔美，静中有动。园

林四周的所有景致倒映其中，游人既可以欣赏池中

悠游的鱼和温婉的红莲碧叶，又可以在水中观赏处

于山间水边的亭台楼阁，妙趣横生（如图2）。

瀑布

苏州园林的地势比较平缓，为增加其空间的错

落感，园林理水中少不了瀑布。苏州狮子林的瀑布

置于递落叠石间，如帘的瀑布以分流跌落的形式一

34 ---

拙政园中的水占据面积较大，从平面图上可以

看到，园中的水体上有许多岛屿、廊桥，自成一体

的环境空间在水体的连接下形成整体感。全园可分

为三个部分，建筑环水而建，水一直是建筑空间的

中心所在。园中三部分的水系贯通，游人可以沿着

园林中的水体游览观赏园中的景致。

分隔

水体的分隔常常能打破游览空间的格局，丰富

观赏层次和内容，增加游人的游览兴致。

留园的庭园中经常有水体的穿插与点缀，使整

个园林的格局没有因为建筑物的围合而有沉闷之

感。

36 ---

看与被看

觉关系的表现以拙政园的扇面亭为甚。

亭在园景中往往是个“亮点”清风”人观赏的角度。

鹅颈椅、半栏均成扇面状，故又称作“扇亭”14)。

要景点之一。

总结

如卞之琳在《断章》里写到的

“你在桥上看风景，看风景的人在

楼上看你，明月装饰了你的窗子，

你装饰了别人的梦”。因此，一个

好的景观，既是观景的绝佳位置，

又必然是构成景观的必要组成部分。

3 空间处理之渗透与层次

空间设计

分隔

苏州园林一般空间比较小，因此用分隔的手法将整个园林划分成不同的游览景区，在园林总设计时，常把全园划分成许多功能不同、景色各异的景区，

38 ---

40

园林建筑调查报告

调查报告：

1.提高艺术修养和审美能力。

2.培养对自然风景的感受能力和观察力 3.加强对园林的了解，对设计的掌握能力

苏州园林历史悠久，在世界园林中独树一帜，与中国传统文化有着密不可分的联系。拙政园始建于明正德初年（16世纪初），距今（2014年）已有500多年历史，是江南古典园林的代表作品。是苏州园林中面积最大的古典园林，并与北京颐和园、承德避暑山庄、苏州留园一起被誉为中国四大名园。

建筑在苏州古典园林中具有使用与观赏的双重作用。它常与山池，花木共同组成园景，在局部景区中，还可构成风景的主题。山池是园林的骨干，但欣赏山池风景的位置，常设在建筑物内，因此建筑不仅是休息场所，也是风景的观赏点。建筑的类型及组合方式与当时园主的生活方式有密切的关系，因而园林建筑以其数量之多与比重之大形成为一种突出的现象。一般中小型园林的建筑密度可高达30%以上，如壶园、畅园，拥翠山庄；
大型园林的建筑密度也多在15%以上，如沧浪亭、留园，狮子林等。正因为如此，园林建筑的艺术处理与建筑群的组合方式，对于整个园林来说，就显得格外重要。

苏州古典园林中的建筑不但位置、形体与疏密不相雷同，而且种类颇多，布置方式亦因地制宜，灵活变化。建筑类型常见的有：厅、堂，轩、馆、楼、阁，榭、舫、亭、廊等等。其中除少数亭阁外，多围绕山池布置，房屋之间常用走廊串通，组成观赏路线。各类建筑除满足功能要求外，还与周围景物和谐统一，造型参差错落，虚实相间，富有变化。

（一）院 落

院落是苏州古典园林的一种建筑组合形式。由于当地园林面积不大，须在有限的空间内创造许多幽静的环境，因而以院落来划分空间与景区，成为常用的手法。

按组合形式的不同，院落大致可分三种类型，即：庭院、小院和大型院落。

(1)庭院多位于厅堂前后，以墙垣，房屋构成规则的或不规则的平面。如拙政园玉兰堂、狮子林燕誉堂，留园五峰仙馆的前院等。

(2)小院多布置在房屋左右或走廊一侧，面积较小，构图形式灵活多样。它的作用可使个体建筑或连续的房屋走廊获得通风、采光和美化，也可减少走廊的单调，同时并可作为次要部位的对景或衬托。如留园的古木交柯、华步小筑，网师园小山丛桂轩侧院以及其他各园曲廊转折处都可见到。

(3)大型院落多自成一组完整的建筑群。常用围墙，房屋、走廊、山石、花木等共同组成不规则的复杂空间。这种院子在空间上与外界有所划分，又可使内外空间互相穿插，增加了风景的层次和变化。如拙政园以玲珑馆为主体而组成的枇杷园可为代表。

院落的空间处理一般有封闭、开敞二种形式。

封闭式庭院可以造成一种安静的气氛，自成一区独立的环境。如留园还我读书处、耦园的西园藏书楼前的庭院。

开敞式院落在园林中也相当普遍，不论庭院、小院或大型院落均多采用。这种院落不仅可使空间互相流通，避免小空间造景的窒息，而且还能使院落内外相互借景，增加园景展开的效果。如拙政园小沧浪水院。

(二) 建 筑 类 型 园林建筑的类型，根据功能与形式，虽有各种名称，但具体建筑物的名称也常混用，不甚严格。现选择常见的几种主要建筑物说明如下。

1．厅、堂、轩、馆

园林中的厅堂过去是园主进行各种享乐活动的主要场所，名称有大厅、四面厅，鸳鸯厅、花厅，荷花厅、花篮厅等等。

厅堂内的天花普遍用轩，也是一个特点。它用椽子作成各种形状，有茶壶档轩，弓形轩，一枝香轩、船篷轩、菱角轩、鹤胫轩等。轩上梁架即可作草架，草架做法不拘桁柱，可使天花随室内平面布局作成各种轩的形式。

轩与馆亦属厅堂类型，但有时用于次要部位，或作为观赏性的小建筑，如网师园的竹外一枝轩、留园的清风池馆。

2．楼、阁

楼，阁位置多设于园的四周，或半山半水之间，一般作二层，上层高度为下层十分之七左右。楼阁如在园林中作为重要对景，位置应显明突出；
如作为配景，则位于隐僻处居多。

楼的面阔多作三间或五间，偶有四间，三间半或一间带走廊的。进深可至六界，屋顶常作歇山或硬山式。园林中的楼，造型多富有变化，半槛、挂落随意设计。

阁与楼相似，重檐四面开窗，造型较楼更为轻盈。平面常作方形或多边形。屋顶作歇山式或攒尖顶，构造与亭相仿。阁也可建于山上或水边，虽只一层，也用此名。

3．榭 舫

榭与舫多属，临水建筑。其形体为了与水面调和，从整个形体轮廓到门窗栏槛与鹅颈椅，每以水平线条为主。榭常为水阁，置于池畔，体态随环境而异。建筑基部一半在水中，一半在池岸，跨水部分常做成石梁柱结构，临水立面开敞。

舫又称旱船，是一种船形建筑，多建于水边。前半部多三面临水，船首的一侧每设有平桥与岸相连，仿跳板之意。舫的平面分前，中，后三段。前舱较高，中舱略低，尾舱则多为二楼，以便眺望，与苏州画舫相似。

4．亭

亭为休憩凭眺之处，也是园林风景中的重要点缀。亭的位置可设于山上，林中、路旁、水际，式样和大小因地制宜。亭有半亭和独立亭的区别。

5．廊

廊在园林中是联系建筑物的脉络，又常是风景的导游线。它的布置往往随形而弯，依势而曲，蜿蜒逶迤，富有变化，而且可以划分空间，增加风景深度。

(三) 建 筑 构 造 1．屋顶

屋顶是古典园林建筑富有艺术表现力的部分，造型多变，翼角轻盈，成为苏州古典园林建筑玲珑秀丽风格的因素之一。

屋顶常见的式样有硬山、歇山、攒尖数种，而以卷棚歇山顶尤多。通常做法大致如下：

（1)屋面和提栈

屋面坡度多半较平缓。由于两桁间的高度自下而上逐段增高，屋顶坡度也相应逐渐增大，而使屋面形成曲线，苏州工匠称此制为“提栈”。

(2)屋脊

屋顶除回顶(卷棚)外，正脊常见的形式有游脊、甘蔗脊、纹头脊、雌毛脊、哺鸡脊等。

(3)屋角

屋顶如为歇山式或攒尖式，屋角反翘式样通常有嫩戗发戗(即子角梁起翘)与水戗发戗(即戗脊起翘)二种。

2．梁架

梁架结构随建筑形式的不同，变化颇多，但其共同特点是善于运用草架和复水椽。

（四） 装 修

园林建筑的装修，具有中国古代建筑装修所固有的轻便灵活的特点，由于形体秀丽，雕刻精美，点缀衬托相宜，不仅能满足功能上分隔空间的要求，还能适应园林风格使建筑形体与细部相结合，发挥了应有的艺术效果。如各种各样的门窗做法与布置方式，以及富有变化的挂落。

建筑装修，采取重点处理手法的也屡见不鲜。如拙政园西部留听阁的装修集中于内部，其飞罩、长窗均极尽变化之妙。

雕饰较多的装修所用木料，以质地坚硬细致的楠木、红木、花梨、黄杨和银杏等优质木料为多。

(五) 墙与漏窗、洞门、空窗

园林中的墙多用来分割空间、衬托景物或遮蔽视线，是空间构图的一个重要因素。苏州园林中，建筑物密集，又要在小面积内划分许多空间，因此院墙用得很多。

苏州园林漏窗的窗框通常只做两道线脚，而不用水磨砖镶砌。窗框的形式有方、横长、直长、圆、六角、八角、扇形及其他各种不规则形状。而前三种除了做成方角以外，又有圆角和海棠纹等形式。

漏窗的花纹图案灵活多样，在苏州不下数百种。构图可分为几何形体与自然形体两类，但也有混合使用的。

在构图上，上述各种漏窗的花纹图案不乏精美的作品。一般说来，以直线组成的图案较为简洁大方，曲线图案则较生动活泼，鸟兽人物故事的好作品则较少。直线与曲线组合时，通常以一种线条为主。直线和曲线都避免过于粗短或细长，以免产生笨拙，纤弱和凌乱的感觉。

此外还有用琉璃材料制成的预制漏窗，花纹都作几何形，较为坚固耐久，但过去限于材料和制作方法，形式比较单调，在各园中很少采用。

园林中的院墙和走廊、亭榭等建筑物的墙上往往有不装门扇的门孔，称为洞门(又名地穴)；
和不装窗扇的窗孔，称为空窗(又名月洞)。洞门除供人出入，空窗除采光通风外，在园林艺术上又常作为取景的画框；
使人在游览过程中不断获得生动的画面。

(六) 铺地及建筑小品

1．铺地

苏州古典园林的铺地，式样丰富多彩。一般房屋内多铺方砖，走廊地面除偶用方砖外，多以侧砖构成各种简朴的几何图形。室外露天地面往往结合环境采用多种形式。如踏步、庭院、道路和山坡蹬道等，有的用规整的条石、侧砖，有的用不规则的湖石、石板、卵石以及碎砖，碎瓦、碎瓷片，碎缸片等废料相配合，组成图案精美色彩丰富的各种地纹，充分表现了造园工人的智慧创造。这些地纹除条石外通常称为“花街铺地”。

房屋内部方砖铺地可分为实铺和空铺两种。实铺是在原土上加夯铺砂，砂上置方砖，然后用油灰嵌缝，再经补洞、磨面而成。

室外庭院铺地多用砖，瓦、石等材料。具体处理变化很多，而以色彩、形式调和为佳。图案式样大致有以下各类：
纯用砖瓦的图案有席纹、人字纹、间方，斗纹等。

以砖瓦为图案界线，镶以各色卵石及碎瓷片，图案有六角、套六角、套六方、套八方等。

以砖瓦、石片，卵石混合砌的有海棠、十字灯景、冰裂纹等。

以卵石与瓦混砌的有套钱，球门，芝花等。

其中以各色卵石铺地较多，花纹形如织锦，颇为美观。也有以色彩鲜艳的瓷片、缸片铺成动植物图案，但较费工而繁琐。

铺地施工，旧法是将原土夯实后垫细土约5厘米，再在上面铺各种砖石图案。

2．建筑小品

园林中的建筑小品常见的有平台栏杆，花架，石桌、石凳，砖刻、碑碣、书条石等。

平台栏杆多用于临水的厅堂榭舫，山巅亭阁前也偶有使用。平台大小和栏杆高低式样与

周围的房屋水池有密切关系。拙政园远香堂北面平台上用低矮的水平石栏杆，既衬托了厅堂，又和开阔明净的池面相协调。香洲前面的平台栏杆，为了配合精致的画舫，形式较为轻巧。

园林中的露天石桌，石凳有两种。一种是石板、石块制成的，而砖刻是苏州建筑常用的装饰之一。除门窗洞边框刻有各种线脚的水磨砖外，比较突出的是砖刻门楼、山墙两端的墀头以及洞门上的砖框匾额等。其中最有代表性的是网师园大厅前的砖刻门楼、雕工精细，造型优美，反映了苏州工匠的高度技艺。

苏州园林实习报告

1.时间

2012.12.1日我们坐车前往苏州，进行为期一天的苏州园林考察学习.2.游览路线

3.实习总结

2.1拙政园

拙政园，江南园林的代表，苏州园林中面积最大的古典山水园林。位于苏州市东北街一百七十八号，始建于明朝正德年间今园辖地面积约八十三点五亩，开放面积约七十三亩，其中园林中部、西部及晚清张之万住宅（今苏州园林博物馆旧馆）为晚清建筑园林遗产，约三十八亩。中国四大名园之一，全国重点文物保护单位，国家5A级旅游景区，全国特殊旅游参观点，被誉为“中国园林之母”，一九九七年被联合国教科文组织（UNESCO）列为世界文化遗产。

2.1-1布局

拙政园，这一大观园式的古典豪华园林，以其布局的山岛、竹坞、松岗、曲水之趣，被胜誉为“天下园林之典范”。

与承德避暑山庄、留园、北京颐和园齐名，该园是中国四大名园之首、全国重点文物保护单位、全国特殊游览参观点之

一、世界文化遗产，迄今为止同时具备这四项桂冠的全国仅拙政园一家。 拙政园中现有的建筑，大多是清咸丰九年（公元1850年）拙政园成为太平天国忠王府花园时重建，至清末形成东、中、西三个相对独立的小园。中部是拙政园的主景区，为精华所在。面积约18.5亩。其总体布局以水池为中心，亭台楼榭皆临水而建，有的亭榭则直出水中，具有江南水乡的特色。池水面积占全园面积的3/5（另一资料：1/3）。池广树茂，景色自然，临水布置了形体不

一、高低错落的建筑，主次分明。总的格局仍保持明代园林浑厚、质朴、疏朗的艺术风格。以荷香喻人品的“远香堂”为中部拙政园主景区的主体建筑，位于水池南岸，隔池与东西两山岛相望，池水清澈广阔，遍植荷花，山岛上林荫匝地，水岸藤萝粉披，两山溪谷间架有小桥，山岛上各建一亭，西为“雪香云蔚亭”，东为“待霜亭”，四季景色因时而异。远香堂之西的“倚玉轩”与其西船舫形的“香洲” （“香洲”名取以香草喻性情高傲之意）遥遥相对，两者与其北面的西园(8张)“荷风四面亭”成三足鼎立之势，都可随势赏荷。倚玉轩之西有一曲水湾深入南部居宅，这里有三间水阁“小沧浪”，它以北面的廊桥“小飞虹”分隔空间，构成一个幽静的水院。从拙政园中园的建筑物名来看，大都与荷花有关。王献臣之所以要如此大力宣扬荷花，主要是为了表达他孤高不群的清高品格。中部景区还有微观

楼、玉兰堂、见山楼等建筑以及精巧的园中之园——枇杷园。西部原为“补园”，面积约12.5亩，其水面迂回，布局紧凑，依山傍水建以亭阁。因被大加改建，所以乾隆后形成的工巧、造作的艺术的风格占了上风，但水石部分同中部景区仍较接近，而起伏、曲折、凌波而过的水廊、溪涧则是苏州园林造园艺术的佳作。西部主要建筑为靠近住宅一侧的三十六鸳鸯馆，是当时园主人宴请宾客和听曲的场所，厅内陈设考究。晴天由室内透过蓝色玻璃窗观看室外景色犹如一片雪景。三十六鸳鸯馆的水池呈曲尺形，其特点为台馆分峙，装饰华丽精美。回廊起伏，水波倒影，别有情趣。西部另一主要建筑“与谁同坐轩”乃为扇亭，扇面两侧实墙上开着两个扇形空窗，一个对着“倒影楼”，另一个对着“三十六鸳鸯馆”，而后面的窗中又正好映入山上的笠亭，而笠亭的顶盖又恰好配成一个完整的扇子。“与谁同坐”取自苏东坡的词句“与谁同坐，明月，清风，我”。故一见匾额，就会想起苏东坡，并立时顿感到这里可欣赏水中之月，可受清风之爽。西部其它建筑还有留听阁、宜两亭、倒影楼、水廊等。东部原称“归田园居”，是因为明崇祯四年（公元1631年）园东部归侍郎王心一而得名。约31亩，因归园早已荒芜，全部为新建，布局以平冈远山、松林草坪、竹坞曲水为主。配以山池亭榭，仍保持疏朗明快的风格，主要建筑有兰雪堂、芙蓉榭、天泉亭、缀云峰等，均为移建。

2.1-2建筑艺术

拙政园的建筑还有澄观楼、浮翠阁、玲珑馆和十八曼陀罗花馆等。

拙政园的布局疏密自然，其特点是以水为主，水面广阔，景色平淡天真、疏朗自然。它以池水为中心，楼阁轩榭建在池的周围，其间有漏窗、回廊相连，园内的山石、古木、绿竹、花卉，构成了一幅幽远宁静的画面，代表了明代园林建筑风格。拙政园形成的湖、池、涧等不同的景区，把风景诗、山水画的意境和自然环境的实境再现于园中，富有诗情画意。淼淼池水以闲适、旷远、雅逸和平静氛围见长，曲岸湾头，来去无尽的流水，蜿蜒曲折、深容藏幽而引人入胜；
通过平桥小径为其脉络，长廊逶迤填虚空，岛屿山石映其左右，使貌若松散的园林建筑各具神韵。整个园林建筑仿佛浮于水面，加上木映花承，在不同境界中产生不同的艺术情趣，如春日繁花丽日，夏日蕉廊，秋日红蓼芦塘，冬日梅影雪月，无不四时宜人，创造出处处有情，面面生诗，含蓄曲折，余味无尽，不愧为江南园林的典型代表。

2.2 留园

留园位于苏州阊门外，原是明嘉靖年间太仆寺卿徐泰时的东园。园内假山为叠石名家周秉忠(时臣)所作。清嘉庆年间，刘恕以故园改筑，名寒碧山庄，又称刘园。同治年间盛旭人其儿子即盛宣怀(清著名实业家政治家，北洋大学(天津大学）南洋公学（上海交通大学）创始人）购得，重加扩建，修葺一新，取留与刘的谐音，始称留园。科举考试的最后一个状元俞樾作《留园游记》称其为吴下名园之冠。留园内建筑的数量在苏州诸园中居冠，厅堂、走廊、粉墙、洞门等建筑与假山、水池、花木等组合成数十个大小不等的庭园小品。其在空间上的突出处理，充分体现了古代造园家的高超技艺、卓越智慧和江南园林建筑的艺术风格和特色。

2.2-1 布局

留园的面积约2公顷，分西区、中区、东区3部分。西区以山景为主，中区山水兼长，东区是建筑区。中区的东南地带开凿水池，西北地带堆筑假山，建筑错落于水池东南，是典型的南厅北水、隔水相望的江南宅院的模式。东区的游廊与留园西侧的爬山廊成为贯穿全园的外围廊道，曲折、迂回而富于变化。留园以水池为中心，池北为假山小亭，林木交映。池西假山上的闻木樨香轩，则为俯视全园景色最佳处，并有长廊与各处相通。建筑物将园划分为几部分，各建筑物设有多种门窗，每扇窗户各不相同，可沟通各部景色，使人在室内观看室外景物时，能将以山水花木构成的各种画面一览无余，视野空间大为拓宽。

2.2-2 建筑艺术

赏留园首看建筑。留园以其独创一格、收放自然的精湛建筑艺术而享有盛名。层层相属的建筑群组，变 化无穷的建筑空间，藏露互引，疏密有致，虚实相间，旷奥自如，令人叹为观止。

占地30余亩的留园，建筑占总面积的三分之一。全园分成主题不同、景观各异的东、中、西、北四个景区，景区之间以墙相隔，以廊贯通，又以空窗、漏窗、洞门使两边景色相互渗透，隔而不绝。园内有蜿蜒高下的长廊670余米，漏窗200余孔。

一进大门，留园的建筑艺术处理就不同凡响：狭窄的入口内，两道高墙之间是长达50余米的曲折走道，造园家充分运用了空间大小、方向、明暗的变化，将这条单调的通道处理得意趣无穷。过道尽头是迷离掩映的漏窗、洞门，中部景区的湖光山色若隐若现。绕过门窗，眼前景色才一览无余，达到了欲扬先抑的艺术效果。

留园内的通道，通过环环相扣的空间造成层层加深的气氛，游人看到的是回廊复折、小院深深是接连不断错落变化的建筑组合。园内精美宏丽的厅堂，则与安静闲适的书斋、丰富多样的庭院、幽僻小巧的天井、高高下下的凉台燠馆、迤逦相属的风亭月榭巧妙地组成有韵律的整体，使园内每个部分、每个角落无不受到建筑美的光辉辐射。留园建筑艺术的另一重要特点，是它内外空间关系格外密切，并根据不同意境采取多种结合手法。建筑面对山池时，欲得湖山真意，则取消面湖的整片墙面；
建筑各方面对着不同的露天空间时，就以室内窗框为画框，室外空间作为立体画幅引入室内。室内外空间的关系既可以建筑围成庭院，也可以庭园包围建筑；
既可以用小小天井取得装饰效果，也可以室内外空间融为一体。千姿百态、赏心悦目的园林景观，呈现出诗情画意的无穷境界。

2.2-3 留园三绝留园内的冠云峰乃太湖石中绝品，齐集太湖石“瘦、皱、漏、透”四奇于一身，相传这块奇石还是宋末年花石纲中的遗物。

北宋末年，虽然北面战事吃紧，金兵压境，但宋徽宗却在东京城内大兴土木，建造“延福宫”、“万寿山”。他下令在全国范围内征集奇花异石，夸口要搜罗天下珍品于宫廷之中。

徽宗祟宁四年特地在苏州设立了苏杭应奉局，专门负责搜罗名花奇石。苏杭应奉局的主管叫朱缅，此人最善巴结上峰，自当上了此官后，有采办“花石纲”的大权在手，于是放开手脚，拼命在民间收刮。只要民家有一石一木被他打听到并看中，立刻派兵、上门抢夺，谁敢反抗，

即以对皇帝“大不恭’治罪。有时为了搬树移石，甚至拆掉民居的围墙甚至房子，当时朱缅从民间搜到的花石太多，以致终于激起了方腊农民起义，当时方腊起义军的一个口号就是杀“朱缅”，与方腊起义军相呼应，苏州地区也爆发了以石生为首的，农民起义。

不久，北宋政权由于国库空虚、民不聊生终于为金所灭，徽宗自己也做了俘虏。冠云峰就是未来得及运的花石纲的遗物。

2.3 夜游周庄

全镇依河 唐风孑遗，宋水依依，烟雨江南，碧玉周庄。千年历史沧桑和浓郁吴地文化孕育的周庄，以其灵秀的水乡风貌，独特的人文景观，质朴的民俗风情，成为东方文化的瑰宝。作为中国优秀传统文化杰出代表的周庄，成为吴地文化的摇篮，江南水乡的典范。被联合国教科文组织列入世界文化遗产预备清单，荣获迪拜国际改善居住环境最佳范例奖，联合国亚太地区世界文化遗产保护杰出成就奖、美国政府奖、世界最具魅力水乡和中国首批十大历史文化名镇、中华环境奖、国家卫生镇、全国环境优美乡镇等殊荣。2.3-1张厅

张厅前后七进，房屋70余间，占地1800多平方米，雕梁画栋，金碧辉煌。厅旁箬泾河穿屋而过，正所谓“桥自前门进，船从家中过”。作为殷富人家的宅第，张厅历经五百多年沧桑，但气派依旧。走过沿街的门厅，面前是一个天井，绿意盎然。两侧是低矮的厢房楼，上下落不都设蠡壳窗户。在漫长的岁月中遭到损害的砖雕门楼，坚实的石柱，细腻精良的雕饰，仍不难看出张厅昔日的风采。大厅轩敞明亮，—抱粗的庭柱下是罕见的木鼓墩(柱础)，这是明代建筑的明显标志。厅堂内布置着明式红木家具，张灯结彩，迎送宾客。墙上悬挂着字画，—副对联尤其引入注目，上联是“轿从门前进”，下联是“船自家中过”。仔细琢磨，对联十分贴切地写出了张厅的建筑特色。

2.3-2沈厅

沈厅是周庄最大的民居建筑，典型的“前厅后堂”的建筑格局，七进五门楼，第五进中，安放着江南豪富沈万三的坐像，他的面前有金光闪闪的聚宝盆。从四面八方来的人们，审视着这位600年前的吴中巨富，或是为了得到某些启迪和借鉴，或是为了满足祈福的愿望。不管是什么身份，走进沈厅的每一个人，都会对沈万三这个传奇人物产生浓厚的兴趣。

2.3-3双桥指位于周庄中心位置的世德和永安两桥，建于明代，两桥相连，样子很象古代的钥匙，又称钥匙桥。因出现于旅美画家陈逸飞的油画《故乡的回忆》中而闻名。

3.实习总结通过在苏州为期一天的实习，让我对中国私家园林有了一次深入的了解，感受到私家园林的博大精深，私家园林的布局格式深刻体现了古代文人造园思想即模仿自然山水格局，形成了“虽有人做，宛自天开”的意境。其布局小巧玲珑、建筑疏朗，花木合理配置，意境深远，形成了庭院深深的景色，景观配置上采用了对置，

孤植，片植等形式，使空间更加的富有变化。园内通过挖池堆山，形成一池三山的神仙格局，水绕山转，山因水活。花木的选择多是些传统的名贵花木，如玉兰、海棠、桂花等。园内景色四季分明，形成春柳绿、夏荷艳、秋水明、冬山静（三季有花，四季常绿）。苏州私家园林的考察对我们学习模仿古典园林有很大的裨益，让我们把书本的理论知识跟现实很好的结合在一起，同时被古典园林的博大精深所深深震撼。园林的发展还有很多问题亟待我们解决，我们要以史为鉴，弘扬中国园林，为园林的发展贡献一份自己的力量。

苏州园林实习报告

苏州园林实习报告

去苏州主要是为了看苏州园林，苏州也是自己最向往的地方，此一行实行了自己的愿望，说说苏州园林吧。据说20世纪80年代，美国纽约大都会博物馆希望自己的东方馆中能有一处表现中国园林的景观。他们专程派人来到中国，当时我国的园林学家陈从周先生毫不犹豫地为他们推荐了中国的苏州园林。中国的古典园林，除了皇家园林以外，还有一种属于官吏、富商、文人所有的园林，它们被统称之为私家园林。苏州园林就是现存的私家园林的代表。没有哪些园林比历史名城苏州的四大园林更能体现出中国古典园林设计的理想品质。咫尺之内再造乾坤，苏州园林被公认是实现这一设计思想的典范。这些建造于16～18世纪的园林，以其精雕细琢的设计，折射出中国文化中取法自然而又超越自然的深邃意境。苏州园林在有限的空间范围内，利用独特的造园艺术，将湖光山色与亭台楼阁融为一体，把生意盎然的自然美和创造性的艺术美融为一体，令人不出城市便可感受到山林的自然之美。此外，苏州园林还有着极为丰富的文化底蕴，它所反映出的造园艺术，建筑特色以及文人骚客门留下的诗画墨迹，无不折射出中国传统文化中的精髓和内涵。苏州古典园林的历史可上溯至公元前6世纪春秋时吴王的园囿,私家园林最早见于记载的是东晋(4世纪)的辟疆园,历代造园兴盛,名园日多.明清时期,苏州成为中国最繁华的地区,私家园林遍布古城内外.16--18世纪全盛时期,苏州有园林200余处,现在保存尚好的有数十处,并因此使苏州素有\"人间天堂\"的美誉。作为苏州古典园林典型例证的拙政园、留园、网师园和环秀山庄，产

生于苏州私家园林发展的鼎盛时期，以其意境深远、构筑精致、艺术高雅、文化内涵丰富而成为苏州众多古典园林的典范和代表。写意的山水艺术思想中国的造园艺术与中国的文学和绘画艺术具有深远的历史渊源，特别受到唐宋文人写意山水画的影响，是文人写意山水模拟的典范。中国园林在其发展过程中，形成了包括皇家园林和私家园林在内的两大系列，前者集中在北京一带，后者则以苏州为代表。由于政治、经济、文化地位和自然、地理条件的差异，两者在规模、布局、体量、风格、色彩等方面有明显差别，皇家园林以宏大、严整、堂皇、浓丽称胜，而苏州园林则以小巧、自由、精致、淡雅、写意见长。由于后者更注意文化和艺术的和-谐统一，因而发展到晚期的皇家园林，在意境、创作思想、建筑技巧、人文内容上，也大量地汲取了私家花园的“写意”手法。完美的居住条件与生活环境苏州古典园林宅园合一，可赏，可游，可居，这种建筑形态的形成，是在人口密集和缺乏自然风光的城市中，人类依恋自然，追求与自然和-谐相处，美化和完善自身居住环境的一种创造。拙政园、留园、网师园、环秀山庄这四座古典园林，建筑类型齐全，保存完整，系统而全面地展示了苏州古典园林建筑的布局、结构、造型、风格、色彩以及装修、家具、陈设等各个方面内容，是明清时期(14--20世纪初)江南民间建筑的代表作品，反映了这一时期中国江南地区高度的居住文明，曾影响到整个江南城市的建筑格调，带动民间建筑的设计、构思、布局、审美以及施工技术向其靠拢，体现了当时城市建设科学技术水平和艺术成就。

附送：

苏州实习报告

苏州实习报告

一、实习目的：

通过对苏州古典园林，苏州工业园区，苏州高新园区和观前街的考察，对苏州行政区划与城市规划布局，苏州的老城区保护，工业园区建设，商业步行街建设作一定的了解，并提出些建议与看法。

二、实习过程：
张家港、常熟、太仓组成的沿江地带，另一块由昆山、吴江组成的工贸类城市。苏州城区则以“一体两翼”的布局出现，“一体”是指沧浪、平江、金阊、吴中、相城五城区，“两翼”是指苏州工业园区和苏州高新区。苏州的目标是逐步把苏州建设成为具有江南水乡特色和丰厚历史文化传统的现代化城市，成为上海都市圈的副中心，成为国际性旅游城市。

(二)苏州工业园区苏州工业园区，自1994年中新两国政府签署了《关于合作开发建设苏州工业园区的协议》后启动实施。园区地处苏州城东金鸡湖畔，行政区域面积260平方公里，下辖四个镇，总人口23万。其中，中新合作开发区规划面积70平方公里。园区的目标是：

把苏州工业园区建设成为具有国际竞争力的高科技工业园区和现代化、园林化、国际化的新城区。为了推进苏州工业园区的顺利发展，中新两国政府建立了中新联合协调理事会、中新双边工作委员会、联络机构三个层面的领导和工作机构。另外，中新双方财团还共同出资组建了中新苏州工业园区开发有限公司(CSSD)，具体负责成片土地开发建设。十年的开发，十年的合作，中新双方本着“平等互利、真诚合作”原则，在苏州工业园区的建设过程中走出了一条特色之路。坚持规划先行、建设超前。根据园区发展目标，高标准地规划设计基础设施，确立了“两先两后”(即先规划后建设、先地下后地上)的科学开发程序，形成了“依法从严”的规划管理制度。同时，园区认真借鉴新加坡“需求未到，基础设施先行”的经验，适度超前建设重要的基础设施，从而为客户进入和项目开工投产创造必要的条件。坚持统筹兼顾、协调发展。园区在开发建设过程中，十分注重经济与社会的协调发展，注重人与环境的和-谐发展，注重中新合作区与周边

乡镇的联动发展。创造了“清淤—治水—取土—增地”相结合的土地集约化利用开发模式，有效解决了土源供应和生态保护问题。园区开发初期，中新两国专家就制定了园区的最佳环境规划，将“功能分区”、“项目分类”、“集中控制”、“雨、污分流”、“清洁能源”、“绿化走廊”等原则全面纳入总规和详规，并先后投入20多亿元人民币，建成了一批高标准的环保基础设施。此外，园区还设置了控制环境污染的五道防线(禁入防线-缓冲防线-强行截流防线-强行供热防线-强行卫生处理垃圾防线)。工业园区管委会自201X年8月底正式启动ISO14001环境管理体系建设工作，到201X年7月，经国家环保总局华夏环境管理体系审核中心专家的认证审核，园区管委会建立的ISO14001环境管理体系正式通过了国家认可委的终审，取得了中国以及英国UKAS的双重ISO14001认证证书。同时，201X年12月苏州工业园区正式被正式授于ISO14001国家示范区称号。邻里中心是苏州工业园区在 就显的尤为重要，但是，在交通网络中的重要与古城的整体风貌不太协调，尤其是干将路。干将路在1993年以来，为适应其作为城市主干道的需要，苏州政府对其作了整体的改造，拓宽了路面，在其与其它路的结点都作了立体交叉，以保证其交通流量。但这样做的后果也是显而易见的，宽阔的路面与立体交叉路口明显与道路两侧的立面、古城的韵味不相协调。今年，干将路的部分路段的拓宽仍将继续，而破坏也将继续。实际上，干将路应减弱其作为连接东西两个工业园区的主干道的功能，将这部分交通流量分给环线来解决，政府可以通过政策来加以引导，不用一而再的拓路。今年，为了迎接在苏州召开的世界遗产大会，市政府对老城区景观也作了相应的要求，希望有进一步的改善，其中一项是对老城区主干道的候车亭的重新改建，设计成古典园林形式的亭台，我不觉得这是什么特色，更不认为这值得称道。目前，在中国，改革开发后经济发展起步较早的古城，在古城风貌的破坏上，差不多都比较严重，待到现在对于城市历史建筑保护有所认识后，却显得有些晚了，而在这时，这些古城都不约而同的走上了同一条道路：

用古代建筑的元素去修改当代建筑，并新建一些历史街区。我每每走在这样的古城街头，总会觉得，这是历史与建筑的尴尬。就像前面所说的候车亭，将这样的古典亭台放在喧嚣的车流旁，设计者有没有想过，如此将现代工业文明与古代建筑相处是否协调，谁又能在这样的亭台中享得一份的宁静。观前街商业步行街存在的问题是绿化与休憩空间的缺乏。休憩空间仅在少数几个对外交通节点出现，并且这些节点隐藏在步行街一侧的内凹空间中，而绿化则伴随休憩节点存在。这样，步行街上的景观几乎是一成不变的，步行街也就成了一条

比较宽阔的人行道而已。应该说，苏州的水体质量是不令人满意的，除了几个古典园林外，老城区的河流都有青绿色的浑浊现象，并伴有气味，我甚至于看到了一条全黑的河。我想，这不论是对于苏州水上休闲项目的开展，还是对于“天堂”这个名词的印象，都是有其限定与负面效应的。总的说来，苏州为了保护古城，在两侧新辟新区搞建设的作法，是有其借鉴意义的。当然，这是对那些古城风貌破坏不是很严重的城市来说的，比如平遥，凤凰。而若城市现代色彩已经相当浓了，那么就不要再走什么回头路，还是继续“现代化”来的好。目前，苏州的老城区改造正处于过渡时期，面临的问题也很多，随着老城区人口与工业进一步向两侧转移，只承担起旅游与商贸的功能，老城区也将有序的多。当然，也要防止老城区变成一座空城或是夜晚的“死城”，因此，政府也要搞好老城区的基础设施改造与居住环境的改善，并保留一定的无污染企业，使之成为一座富有特色的和-谐的古城。

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苏州拙政园园林考察报告

考察时间：2012年7月15日-7月20号 考察地点：苏州拙政园 考察内容：园林景观

考察目的：1、提高艺术修养和审美能力

2、培养对自然风景的感受能力和观察力

3、加强对园林的了解，对环境艺术设计的掌握能力

说到园林，大家一定会想到苏州园林，苏州园林历史悠久，在世界园林上独树一帜，与中国传统文化有着密不可分的联系。今年暑假有幸到苏州游玩，特此以苏州园林中具有代表性的拙政园作为这次的考察报告。

拙政园，始建于明朝正德年间。是苏州园林中面积最大的古典山水园林，被誉为“中国园林之母”，中国四大名园之一。

（一）布局分析

拙政园的布局疏密自然，分为东、中、西和住宅四个部分，其特点是以水为主，水面广阔，景色平淡天真、疏朗自然。

（拙政园CAD平面图）它以池水为中心，楼阁轩榭建在池的周围，其间有漏窗、回廊相连，园内的山石、古木、绿

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竹、花卉，构成了一幅幽远宁静的画面，代表了明代园林建筑风格。

拙政园形成的湖、池、涧等不同的景区，把风景诗、山水画的意境和自然环境的实境再现于园中，富有诗情画意。淼淼池水以闲适、旷远、雅逸和平静氛围见长，曲岸湾头，来去无尽的流水，蜿蜒曲折、深容藏幽而引人入胜；
通过平桥小径为其脉络，长廊逶迤，岛屿山石相呼应，使貌若松散的园林建筑各具神韵。整个园林建筑仿佛浮于水面，加上木映花承，在不同境界中产生不同的艺术情趣。

苏州拙政园在布局上属于风景式园林。拙政园具有江南古典园林所特有的艺术特色：依造地势，顺其自然；
布局灵活，变化有致；
流动渗透，明暗开合；
虚实结合，小中见大；
诗情画意，意境悠远；
曲径通幽，若隐若现。

（二）水体分析

拙政园利用园地多积水的优势，疏浚为池。通过人工的修饰，积成的水域就像湖泊一样。拙政园中部现有面近六亩，约占园林面积的三分之一，大面积水面造成园林空间的开朗气氛，本上保持了明代“池广林茂”的特点。巧妙用“水”的基础上，我们可以看到

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水用基在漏

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景的造景手法，通过漏窗，可以观看到外面的长廊美景。漏景即通过花墙、漏窗，把墙外的景物透漏进来。漏景不仅从漏窗、花墙取景，还可通过漏屏风、漏隔扇、树枝、疏林、飘拂的柳丝中取景。拙政园中漏景手法的运用，使游客无处不能欣赏到美景，从而给人留下深刻的印象。（如上图）

水令竹篱、茅亭、草堂与自然山融为一体，简朴素雅，呈现出迷人的自然风光。拙政园中部现有山水景观部分，约占据园林面积的五分之三。池中有两座岛屿，山顶池畔仅点缀几座亭榭小筑，景区疏朗、雅致、天然。主景与配景，运用了向心的突出主景的方法，围绕中心岛屿进行景。（如上图）

（三）建筑空间分析

拙政园的园林建筑。早期多为单体，清时期发生了很大变化。首先表现在厅堂

到晚亭显得动势布榭、游廊画舫等园林建筑明显地增加。中部的建筑密度达到了16.3％。其次是建筑趋向群体组合，庭院空间变幻曲折。如小沧浪，从文征明拙政园图中可以看出，仅为水边小亭一座。而八旗奉直会馆时期，这里已是一组水院。由小飞虹、得真亭、志清意远、小沧浪、听松风处等轩亭

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廊桥依水围合而成，独具特色。水庭之东还有一组庭园，即枇杷园，由海棠春坞、听雨轩、嘉实亭三组院落组合而成，主要建筑为玲珑馆。在园林山水和住宅之间，穿插了这两组庭院，较好地解决了住宅与园林之间的过渡。同时，对山水景观而言，由于这些大小不等的院落空间的对比衬托，主体空间显得更加疏朗、开阔。

这种园中园式的庭院空间的出现和变化，究其原因除了使用方面的理由外，恐怕与园林面积缩小有关。光绪年间的拙政园，仅剩下了1.2公顷园地。与苏州其他园林一样，占地较小，因而造园活动首要解决的课题是在不大的空间范围内，能够营造出自然山水的无限风光。这种园中园、多空间的庭院组合以及空间的分割渗透”、对比衬托；
空间的隐显结合、虚实相间空间的蜿蜒曲折、藏露掩映；
空间的欲放先收、欲扬先抑等等手法，其目的是要突破空间的局限，收到小中见大的效果，从而取得丰富的园林景观。这种处理手法，在苏州园林中带有普遍意义，也是苏州园林共同的特征。

（四）造园手法分析

本文从造园手法的角度对其进行赏析，如主景与配景、借景、对景、抑景、隔景、框景、夹景、漏景、添景、藏景、点景、移景等。以中部景观为例进行分析：

我觉得造园是一门艺术，它不仅涉及到建筑、土木工程、花木种植的知识，更重要的是文学修养和绘画艺术等内在素质。立意是构筑园林的第一主旨，在相地合宜的情况下，把建筑、花木、池沼、冈埠等进行艺术地构筑配置，这样才能做到步移景换，人在画中。中部景观如一幅青绿山水

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图轴,图中透出优逸清淡的秀美情调。图中建筑、花木、池沼、冈埠，主题突出，层次分明，构图艺术性极强。

(1) 远香堂、水池、荷风四面亭、池中土山上的雪香云蔚亭，待霜亭是图中最突出的一组景色，其他几组皆环绕此景，又独立成段。这充分体现了主景与配景互相辉映及对景的造景手法。

“远香堂”为中部主要建筑，面阔三间，四面绕以回廊，在步柱之间装饰透明玲珑的玻璃落地长窗，规格整齐，不做墙壁,是为四面厅，华丽庄重。水池遍植荷花,盛夏之时,荷香四溢。远香堂北面对池，池中土山为两小岛，把池水划南北两部分，山南水面开阔，山北清流。土山主次起伏,山上设“雪蔚亭”、“待霜亭”与远香堂互为景。

“荷风四面亭”坐落在池水中央，三面环水，一侧临山，犹若半岛。西首三曲桥可通“柳阴路曲”廊，南面五曲桥与“倚玉轩”相连。它将水池划分为东西两部，是中部园中的交通枢纽。它是“远香堂”与“雪香云蔚”之间的衔接，既不影响它们之间的对景关系，又使游人在亭中饱览主

景的优美情调。

(2) 绣旖亭、枇杷园、玲珑馆、海

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主分为溪涧香云对

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棠春坞、听雨轩，此一组景点在中部景观建筑空间富有变化，枇杷园可谓是园中园，枇杷园在黄石假山与绣旖亭之间，山势转折怒出，恰好将进园的圆洞门挡没于视线之外，而从牡丹坛南望，才能看到枇杷园的圆洞门，透过圆洞门南望，便可看到树茂峰秀的嘉实亭。进入枇杷园内返身北望，可见到土山上的雪香云蔚亭掩映于花木之中,又是一幅写意山水画景。园内设有玲珑馆、嘉实亭等建筑。从枇杷园经玲珑馆往北又到一个独立小院。此小院内有海棠两株，翠竹一丛。两侧各有一小天井，景色鲜美。此小院空间结构为著名园林艺术专家张家骥教授称作“堪为中国造园艺术独特的往复无尽流动空间理论的杰出典范。”

(3) 小沧浪、小飞虹、志清意远、玉兰堂，此一组景点在中部景观的西南面。池水从主池分出，弯曲流至此地，形成水院。以幽曲取胜,幽雅静穆。“志清意远”是明式小庭院,建筑古朴，布局得体。东连小沧浪，西接玉兰堂，北倚得真亭，曲廊萦绕，环境幽静，意境深远。“小飞虹”廊桥独如彩虹在微微高起的三跨石梁上，朱红色立柱，上复走廊，造型古朴，色调淡雅，映卧池面，水池荡漾，将亭、廊、桥置于一体，别具风格。

(4) 香洲、见山楼。香洲在远西，建筑为旱船式样，三面伸出水似画舫，上楼下轩，船头是台，前亭，内舱是阁，船尾为楼，由亭台组合而成。见山楼在远香堂北部土

香堂中，形舱为楼阁山西北部池中，三面环水，是一座两层建筑，楼上三间，四面配和合窗，推窗远望，可见园外景色。楼西侧用假山石叠成的没有台阶的斜坡之梯，增添

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盘登真山的情趣，取代了上楼的楼梯，极为巧妙。

(5) 拙政园中部景观东有复廊与东部相通，西有柳阴路曲游廊与西部相接，长廊回绕似封未封，形成一种景观完整的感觉。中部景观根据中国画理在景深层次感的处理上极为突出。站在见山楼上南望，自曲桥、四面亭、香洲、直至南面廊桥、小沧浪水院，水面从开阔至狭窄，从坦荡至幽深，沿水建筑形式不同，层次变化丰富。反之，由小沧浪凭槛北望，透过小飞虹，遥见荷风四面亭，以见山楼作远处背景，空间层次深远，景色各异。中部景观疏密得当，虚实相生，水流面积占有三分之一，冈埠树木，假山直道比例适度，设计者为使空白处不显得空荡，往往设亭、轩进行补白，如东部复廊北端的绿旖亭等等。

结合二年来所学的专业课程，在园林景观方面有了直观的认识和深刻的体会。这不仅丰富了我的专业理论知识的内容，而且还弥补了专业实践教学的空白，使得自己在专业理论的学习中由肤浅的感性认识上升为理论知识，大大的提高了我的理论水平和实际动手能力，同时我也留下了许多值得深思的问题让我在我以后的学习中不停的探索。

这次的考察，使我对我以后的学习目的更加明确，对美的感受也得到提升，学会了要从不同角度去观察去分析，从而可以更好的解决问题。

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建筑

园林建筑调查报告

调查报告：

1.提高艺术修养和审美能力。

2.培养对自然风景的感受能力和观察力 3.加强对园林的了解，对设计的掌握能力

苏州园林历史悠久，在世界园林中独树一帜，与中国传统文化有着密不可分的联系。拙政园始建于明正德初年（16世纪初），距今（2014年）已有500多年历史，是江南古典园林的代表作品。是苏州园林中面积最大的古典园林，并与北京颐和园、承德避暑山庄、苏州留园一起被誉为中国四大名园。

建筑在苏州古典园林中具有使用与观赏的双重作用。它常与山池，花木共同组成园景，在局部景区中，还可构成风景的主题。山池是园林的骨干，但欣赏山池风景的位置，常建筑

设在建筑物内，因此建筑不仅是休息场所，也是风景的观赏点。建筑的类型及组合方式与当时园主的生活方式有密切的关系，因而园林建筑以其数量之多与比重之大形成为一种突出的现象。一般中小型园林的建筑密度可高达30%以上，如壶园、畅园，拥翠山庄；
大型园林的建筑密度也多在15%以上，如沧浪亭、留园，狮子林等。正因为如此，园林建筑的艺术处理与建筑群的组合方式，对于整个园林来说，就显得格外重要。

苏州古典园林中的建筑不但位置、形体与疏密不相雷同，而且种类颇多，布置方式亦因地制宜，灵活变化。建筑类型常见的有：厅、堂，轩、馆、楼、阁，榭、舫、亭、廊等等。其中除少数亭阁外，多围绕山池布置，房屋之间常用走廊串通，组成观赏路线。各类建筑除满足功能要求外，还与周围景物和谐统一，造型参差错落，虚实相间，富有变化。

（一）院 落

院落是苏州古典园林的一种建筑组合形式。由于当地园林面积不大，须在有限的空间内创造许多幽静的环境，因而以院落来划分空间与景区，成为常用的手法。

按组合形式的不同，院落大致可分三种类型，即：庭院、小院和大型院落。

建筑

(1)庭院多位于厅堂前后，以墙垣，房屋构成规则的或不规则的平面。如拙政园玉兰堂、狮子林燕誉堂，留园五峰仙馆的前院等。

(2)小院多布置在房屋左右或走廊一侧，面积较小，构图形式灵活多样。它的作用可使个体建筑或连续的房屋走廊获得通风、采光和美化，也可减少走廊的单调，同时并可作为次要部位的对景或衬托。如留园的古木交柯、华步小筑，网师园小山丛桂轩侧院以及其他各园曲廊转折处都可见到。

(3)大型院落多自成一组完整的建筑群。常用围墙，房屋、走廊、山石、花木等共同组成不规则的复杂空间。这种院子在空间上与外界有所划分，又可使内外空间互相穿插，增加了风景的层次和变化。如拙政园以玲珑馆为主体而组成的枇杷园可为代表。

院落的空间处理一般有封闭、开敞二种形式。

封闭式庭院可以造成一种安静的气氛，自成一区独立的环境。如留园还我读书处、耦园的西园藏书楼前的庭院。

开敞式院落在园林中也相当普遍，不论庭院、小院或大型院落均多采用。这种院落不仅可使空间互相流通，避免小空间造景的窒息，而且还能使院落内外相互借景，增加园景展开的效果。如拙政园小沧浪水院。

建筑

(二) 建 筑 类 型

园林建筑的类型，根据功能与形式，虽有各种名称，但具体建筑物的名称也常混用，不甚严格。现选择常见的几种主要建筑物说明如下。

1．厅、堂、轩、馆

园林中的厅堂过去是园主进行各种享乐活动的主要场所，名称有大厅、四面厅，鸳鸯厅、花厅，荷花厅、花篮厅等等。

厅堂内的天花普遍用轩，也是一个特点。它用椽子作成各种形状，有茶壶档轩，弓形轩，一枝香轩、船篷轩、菱角轩、鹤胫轩等。轩上梁架即可作草架，草架做法不拘桁柱，可使天花随室内平面布局作成各种轩的形式。

轩与馆亦属厅堂类型，但有时用于次要部位，或作为观赏性的小建筑，如网师园的竹外一枝轩、留园的清风池馆。

2．楼、阁

楼，阁位置多设于园的四周，或半山半水之间，一般作二层，上层高度为下层十分之七左右。楼阁如在园林中作为重要对景，位置应显明突出；
如作为配景，则位于隐僻处居多。

楼的面阔多作三间或五间，偶有四间，三间半或一间带走廊的。进深可至六界，屋顶常作歇山或硬山式。园林中的楼，造型多富有变化，半槛、挂落随意设计。

建筑

阁与楼相似，重檐四面开窗，造型较楼更为轻盈。平面常作方形或多边形。屋顶作歇山式或攒尖顶，构造与亭相仿。阁也可建于山上或水边，虽只一层，也用此名。

3．榭 舫

榭与舫多属，临水建筑。其形体为了与水面调和，从整个形体轮廓到门窗栏槛与鹅颈椅，每以水平线条为主。榭常为水阁，置于池畔，体态随环境而异。建筑基部一半在水中，一半在池岸，跨水部分常做成石梁柱结构，临水立面开敞。

舫又称旱船，是一种船形建筑，多建于水边。前半部多三面临水，船首的一侧每设有平桥与岸相连，仿跳板之意。舫的平面分前，中，后三段。前舱较高，中舱略低，尾舱则多为二楼，以便眺望，与苏州画舫相似。

4．亭

亭为休憩凭眺之处，也是园林风景中的重要点缀。亭的位置可设于山上，林中、路旁、水际，式样和大小因地制宜。亭有半亭和独立亭的区别。

5．廊

廊在园林中是联系建筑物的脉络，又常是风景的导游线。它的布置往往随形而弯，依势而曲，蜿蜒逶迤，富有变化，而且可以划分空间，增加风景深度。

(三) 建 筑 构 造 建筑

1．屋顶

屋顶是古典园林建筑富有艺术表现力的部分，造型多变，翼角轻盈，成为苏州古典园林建筑玲珑秀丽风格的因素之一。

屋顶常见的式样有硬山、歇山、攒尖数种，而以卷棚歇山顶尤多。通常做法大致如下：

（1)屋面和提栈

屋面坡度多半较平缓。由于两桁间的高度自下而上逐段增高，屋顶坡度也相应逐渐增大，而使屋面形成曲线，苏州工匠称此制为“提栈”。

(2)屋脊

屋顶除回顶(卷棚)外，正脊常见的形式有游脊、甘蔗脊、纹头脊、雌毛脊、哺鸡脊等。

(3)屋角

屋顶如为歇山式或攒尖式，屋角反翘式样通常有嫩戗发戗(即子角梁起翘)与水戗发戗(即戗脊起翘)二种。

2．梁架

梁架结构随建筑形式的不同，变化颇多，但其共同特点是善于运用草架和复水椽。

（四） 装 修

园林建筑的装修，具有中国古代建筑装修所固有的轻便灵活建筑

的特点，由于形体秀丽，雕刻精美，点缀衬托相宜，不仅能满足功能上分隔空间的要求，还能适应园林风格使建筑形体与细部相结合，发挥了应有的艺术效果。如各种各样的门窗做法与布置方式，以及富有变化的挂落。

建筑装修，采取重点处理手法的也屡见不鲜。如拙政园西部留听阁的装修集中于内部，其飞罩、长窗均极尽变化之妙。

雕饰较多的装修所用木料，以质地坚硬细致的楠木、红木、花梨、黄杨和银杏等优质木料为多。

(五) 墙与漏窗、洞门、空窗

园林中的墙多用来分割空间、衬托景物或遮蔽视线，是空间构图的一个重要因素。苏州园林中，建筑物密集，又要在小面积内划分许多空间，因此院墙用得很多。

苏州园林漏窗的窗框通常只做两道线脚，而不用水磨砖镶砌。窗框的形式有方、横长、直长、圆、六角、八角、扇形及其他各种不规则形状。而前三种除了做成方角以外，又有圆角和海棠纹等形式。

漏窗的花纹图案灵活多样，在苏州不下数百种。构图可分为几何形体与自然形体两类，但也有混合使用的。

在构图上，上述各种漏窗的花纹图案不乏精美的作品。一般说来，以直线组成的图案较为简洁大方，曲线图案则较生动活泼，鸟兽人物故事的好作品则较少。直线与曲线组合时，通常以一种建筑

线条为主。直线和曲线都避免过于粗短或细长，以免产生笨拙，纤弱和凌乱的感觉。

此外还有用琉璃材料制成的预制漏窗，花纹都作几何形，较为坚固耐久，但过去限于材料和制作方法，形式比较单调，在各园中很少采用。

园林中的院墙和走廊、亭榭等建筑物的墙上往往有不装门扇的门孔，称为洞门(又名地穴)；
和不装窗扇的窗孔，称为空窗(又名月洞)。洞门除供人出入，空窗除采光通风外，在园林艺术上又常作为取景的画框；
使人在游览过程中不断获得生动的画面。

(六) 铺地及建筑小品

1．铺地

苏州古典园林的铺地，式样丰富多彩。一般房屋内多铺方砖，走廊地面除偶用方砖外，多以侧砖构成各种简朴的几何图形。室外露天地面往往结合环境采用多种形式。如踏步、庭院、道路和山坡蹬道等，有的用规整的条石、侧砖，有的用不规则的湖石、石板、卵石以及碎砖，碎瓦、碎瓷片，碎缸片等废料相配合，组成图案精美色彩丰富的各种地纹，充分表现了造园工人的智慧创造。这些地纹除条石外通常称为“花街铺地”。

房屋内部方砖铺地可分为实铺和空铺两种。实铺是在原土上建筑

加夯铺砂，砂上置方砖，然后用油灰嵌缝，再经补洞、磨面而成。

室外庭院铺地多用砖，瓦、石等材料。具体处理变化很多，而以色彩、形式调和为佳。图案式样大致有以下各类：

纯用砖瓦的图案有席纹、人字纹、间方，斗纹等。

以砖瓦为图案界线，镶以各色卵石及碎瓷片，图案有六角、套六角、套六方、套八方等。

以砖瓦、石片，卵石混合砌的有海棠、十字灯景、冰裂纹等。

以卵石与瓦混砌的有套钱，球门，芝花等。

其中以各色卵石铺地较多，花纹形如织锦，颇为美观。也有以色彩鲜艳的瓷片、缸片铺成动植物图案，但较费工而繁琐。

铺地施工，旧法是将原土夯实后垫细土约5厘米，再在上面铺各种砖石图案。

2．建筑小品

园林中的建筑小品常见的有平台栏杆，花架，石桌、石凳，砖刻、碑碣、书条石等。

平台栏杆多用于临水的厅堂榭舫，山巅亭阁前也偶有使用。平台大小和栏杆高低式样与

周围的房屋水池有密切关系。拙政园远香堂北面平台上用低矮的建筑

水平石栏杆，既衬托了厅堂，又和开阔明净的池面相协调。香洲前面的平台栏杆，为了配合精致的画舫，形式较为轻巧。

园林中的露天石桌，石凳有两种。一种是石板、石块制成的，而砖刻是苏州建筑常用的装饰之一。除门窗洞边框刻有各种线脚的水磨砖外，比较突出的是砖刻门楼、山墙两端的墀头以及洞门上的砖框匾额等。其中最有代表性的是网师园大厅前的砖刻门楼、雕工精细，造型优美，反映了苏州工匠的高度技艺。

建筑

苏州调研报告（共4篇）

园林调研报告

《苏州园林》说课稿

江苏苏州园林导游词2020

苏州园林教学设计

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